"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

динамичную многофигурную композицию.
Фриз с амазономахией, имеющий общую высоту 0,9 метра, с фигурами,
равняющимися примерно трети человеческого роста, опоясывал всё сооружение, и
если мы не можем с точностью сказать, в какой части он был помещён, то
всё-таки можно определить его длину, приблизительно равную 150-160 метрам.
Вероятно, на нём было размещено более 400 фигур.
Легенда об амазонках - мифическом племени женщин-воительниц - была
одной из излюбленных тем греческого искусства. По преданию, они жили в Малой
Азии на реке Фермодонте и, предпринимая далёкие военные походы, доходили
даже до Афин. Они вступали в сражения со многими греческими героями и
отличались отвагой и ловкостью. Одно из таких сражений и изображено на
галикарнасском фризе. Битва в самом разгаре, и трудно сказать, кто будет
победителем. Действие развёртывается в бурном темпе. Пешие и конные амазонки
и греки яростно нападают и храбро защищаются. Лица сражающихся охвачены
пафосом битвы.
Особенностью композиционного построения фриза было свободное размещение
фигур на фоне, некогда окрашенном в ярко-синий цвет. Сравнение сохранившихся
плит показывает общий художественный замысел, общее композиционное
построение фриза. Весьма возможно, что композиция принадлежит одному
художнику, но вряд ли автор сам компоновал все отдельные фигуры и группы. Он
мог наметить общее расположение фигур, дать их размеры, задумать общий
характер действия и предоставить другим мастерам отделывать рельеф в
деталях.
На плитах этого наиболее сохранившегося фриза достаточно ясно
различаются "почерки" четырёх мастеров. Выдающимися художественными
достоинствами отличаются три плиты с десятью фигурами греков и амазонок,
найденные с восточной стороны развалин; они приписываются Скопасу. На
плитах, считающихся работой Леохара и Тимофея, стремительность движения
подчёркивается не только позами сражающихся, но и усиливается развевающимися
плащами и хитонами. Скопас, наоборот, изображает амазонок только в коротких
прилегающих одеждах, а греков совершенно обнажёнными и достигает выражения
силы и быстроты движения главным образом смелыми и сложными поворотами фигур
и экспрессией жестов.
Одним из излюбленных композиционных приёмов Скопаса был приём
столкновения противоположно направленных движений. Так, юноша-воин, упав на
колено, удерживает равновесие, касаясь земли правой рукой и уклоняясь от
удара амазонки, защищается, протянув вперёд левую руку со щитом. Амазонка,
сделав выпад в сторону от воина, в то же время замахнулась на него секирой.
Хитон амазонки плотно облегает тело, хорошо обрисовывая формы; линии складок
подчёркивают движение фигуры.
Ещё сложнее расположение фигуры амазонки на следующей плите. Юная
воительница, отступая от стремительно нападающего бородатого грека, успевает
всё же нанести ему энергичный удар. Скульптору хорошо удалось передать
ловкие движения амазонки, быстро уклоняющейся от нападения и тотчас
переходящей в атаку. Постановка и пропорции фигуры, одежда, распахнувшаяся
так, что обнажилась половина тела амазонки, - всё близко напоминает
знаменитую статую Вакханки. Особенно смело Скопас использовал приём
противопоставления движений в фигуре конной амазонки. Искусная наездница
пустила хорошо обученного коня вскачь, повернулась спиной к его голове и
обстреливает врагов из лука. Её короткий хитон распахнулся, показывая