"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

не остывшего после борьбы, подвижного, переступающего с ноги на ногу. В
изваянии Апоксиомена нет ни одной спокойной части тела: торс, ноги, руки,
шея не могут долго оставаться в положении, в каком показал их скульптор.
Голова Апоксиомена чуть склонена набок, волосы показаны будто слипшимися от
пота, одна прядь их взметнулась. Рот приоткрыт в тяжёлом дыхании, лоб
прорезает морщина, глубоко запали глаза с запечатлённой в них усталостью.
Трепетную нервозность возбуждения, которую не смог передать римский копиист
в мраморном лице Апоксиомена, сохранила бронзовая статуя Эфеба из
Антикиферы, сделанная, возможно, каким-нибудь современником Лисиппа. Лисипп
предпочитал работать в бронзе, и в оригинале статуи Апоксиомена не было
подпорок, которые, возникнув в римской мраморной копии, портят вид изваяния
и уменьшают лёгкость и подвижность фигуры. Блики на бронзовом оригинале
также создавали дополнительное впечатление дробности объёмов и беспокойства
образа.
Значительно усложняет Лисипп и постановку тела: правая нога отставлена
вбок и чуть назад; руки выставлены вперёд, одна прямо, другая согнута в
локте. Продолжается завоевание пространства статуей, начатое Скопасом
сложным разворотом Менады. Лисипп идёт дальше своего предшественника: если
Менада была подвижна в пределах воображаемого цилиндра, то Апоксиомен
разрывает его невидимые границы и стремится выйти в ту пространственную
среду, где находится зритель. Пока, однако, мастер ограничивается лишь
движением руки атлета.
Новыми, по сравнению со статуями Поликлета, воспринимаются пропорции
лисипповских изваяний: фигура Апоксиомена кажется удлинённой, а голова
небольшой. Ярко выступает профессионализм персонажа: здесь более конкретно,
чем в статуе Дорифора, представлен атлет. Но если Копьеносец концентрировал
в себе качества не только атлета, но и гоплита, а также идеального,
совершенного эллина, то образ Апоксиомена менее многогранен и целостен, хотя
и более динамичен и подвижен.
Скульптор уже значительно полнее использует возможность показать с
разных точек зрения различные состояния человека. Со спины Апоксиомен
кажется усталым, спереди воспринимается возбуждённым, слева и справа внесены
иные нюансы в эти его состояния, и созданы мастером другие впечатления".
По свидетельству древних писателей, Лисипп изваял для города Ализии в
Акарнании (западная часть средней Греции) серию скульптурных групп,
изображавших главнейшие подвиги Геракла. Исполненные в бронзе в натуральную
величину, они позднее были перевезены в Рим. Здесь с них изготовили
многочисленные копии.
Борьба с немейским львом - первый и один из наиболее трудных подвигов
Геракла. В Немейской долине Геракл подстерёг льва у входа в его пещеру.
Стрела, пущенная Гераклом, не причинила вреда льву, запутавшись в густой
шерсти. Когда разъярённый зверь бросился на Геракла, тот сначала оглушил
льва дубиной, а потом, схватив его за шею, вступил с ним в смертельную
схватку.
Композиция группы имеет вид пирамиды, образуемой фигурами Геракла и
льва, которая позволяет рассматривать группу со всех сторон.
Г.Д. Белов рассказывает о статуе:
"Поза героя устойчива - его ноги широко расставлены, он чувствует под
собой твёрдую опору. Геракл схватил льва за шею руками и душит его. Руки
Геракла - это постепенно сжимающееся кольцо. Удастся ли зверю вырваться из