"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

этого смертельного кольца, сможет ли лев освободиться из крепких объятий
Геракла?
Борьба достигла уже своего наивысшего напряжения. Геракл с огромной
силой сжимает шею льва. Все его мышцы вздулись до предела - на груди, на
руках и на ногах они выступили упругими буграми. Даже на спине - и там все
мускулы пришли в движение; здесь скульптор намеренно преувеличивает их, на
самом же деле на спине они менее развиты и не достигают таких размеров. Но
художнику необходимо было показать это чрезмерное вздутие мускулов для
выражения того напряжения, которого достигла борьба двух могучих
противников.
Если поза Геракла устойчива и уверенна, если герой ещё полон
неисчерпанных сил, то положение льва совсем иное. Передними лапами лев
упирается в Геракла, пытаясь всеми силами оторваться от него, но задние ноги
зверя и длинное туловище создают впечатление неустойчивости. Стоять на
задних лапах, а тем более бороться в таком положении льву несвойственно.
Намерением льва было прыгнуть с такой силой, чтобы ударом своего грузного
тела опрокинуть противника на землю и в лежачем положении загрызть его. Но
сделать это льву не удалось - противник оказался достаточно сильным, чтобы
выдержать страшный удар льва, и не только выдержать и устоять на ногах, но и
перейти от обороны к активной борьбе. Геракл, перехватив прыжок льва,
заставил вступить его в единоборство в невыгодной для льва позиции, это
обстоятельство сразу же отразилось на развитии борьбы - перевес в ней
оказался на стороне Геракла".
Сохранилась ещё одна копия с оригинала мастера. Небольшая статуэтка
Геракла изображает героя сидящим на львиной шкуре, наброшенной на скалу.
Молодой Геракл пирует на Олимпе, среди богов, куда он был чудесным
образом перенесён по окончании своей земной жизни.
Статуэтка стала подарком Лисиппа Александру Македонскому. Предание
гласит, что Александр так любил эту статуэтку, что не расставался с ней даже
в походах, а будучи при смерти, велел поставить её перед своими глазами.
К школе Лисиппа относят статую отдыхающего Гермеса. Последний тяжело
дышит, опустившись на краешек скалы. Вероятно, отдохнув, он снова продолжит
быстрый бег. И только сандалии Гермеса с пряжками на ступнях, в которых
нельзя бежать, но можно только летать, указывают на божественность образа.
В такой же сложной напряжённой позе показывает Лисипп и Эрота,
натягивающего тетиву своего лука. Вот как описывает это произведение Г.Д.
Белов:
"Эрот изображён в виде обнажённого мальчика, держащего в руках лук, на
который он пытается натянуть тетиву. Для осуществления этого действия
потребовалось очень большое усилие, которое и обусловило композицию фигуры.
Эрот сильно согнулся, его ноги и торс находятся в одной плоскости, руки же
вытянуты в левую сторону, в том же направлении повёрнута и голова.
Параллельные линии пересекаются с линией ног и плоскостью торса, нижняя
часть фигуры направлена вперёд, плечи же и торс наклонены вправо; одни силы
противодействуют другим, всё это сообщает фигуре движение, делает её
динамичной. Кроме того, построенная в различных плоскостях, фигура Эрота
требует глубины и пространства. Композиция статуи Эрота в некоторых своих
частях напоминает постановку фигуры Апоксиомена.
Отроческое тело Эрота отличается характерными чертами: оно ещё не
вполне развившееся, нежное, с большой головой, с полными щеками, с пухлыми