"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

жизни этого человека. Они связаны главным образом с его творческой
биографией.
Известно, что около 1380 года он жил в Брюсселе, а в 1385 году приехал
в Дижон, столицу Бургундии, где стал придворным мастером Филиппа Смелого.
Отныне вся жизнь и творчество Клауса Слютера будут связаны с этим городом.
Неизвестно точно, чем занимался Слютер до переезда в Дижон. Некоторые
моменты жизни скульптора помогла проследить лишь находка французского
искусствоведа Ж. Дюбержа, обнаружившего его имя в списках корпорации
каменщиков и резчиков Брюсселя в которой он состоял с 1379 по 1385 год. Это
открытие проливает свет на деятельность Слютера до приезда в Бургундию.
Можно предположить, что Клаус уже тогда имел определённые навыки в обращении
с камнем.
В марте 1385 года Клаус Слютер начинает работу у известного фландрского
скульптора Жана де Марвиля, автора проектов многих сооружений, возводимых
Филиппом Бургундским.
После смерти Марвиля в 1389 году его место занял Слютер, унаследовав
все права, титулы и привилегии бывшего руководителя. Но главное, Слютер стал
продолжателем дел своего предшественника. Он украсил скульптурными работами
монастырь Шартрез де Шаммоль, церковь Сент-Шапель де Дижон, замок Жермоль.
Слютер был не только талантлив, но чрезвычайно трудолюбив и фанатично
предан искусству. К тому же Слютер был скрытным, недоверчивым человеком,
любил работать один, вдали от шума и суеты. Он никогда не был женат, не имел
детей. Сразу же после размещения в подаренном ему герцогом особняке, который
в народе просто называли "дом Клауса", принялся за его переоборудование. Он
приказал установить везде крючки, запоры, засовы. А спустя несколько месяцев
построил для работы галерею на втором этаже с большими окнами. Число его
помощников никогда не превышало девяти.
Слютер заменил фламандцев, которые работали ранее у Марвиля, на
бургундских мастеров. Единственное исключение сделал для племянника Клауса
де Верве, которого он специально пригласил из Голландии и старался сделать
из него продолжателя своих дел.
Решение украсить портал церкви монастыря Шартрез де Шаммоль было
принято ещё при жизни Жана Марвиля. В 1388 году сюда привезли каменные блоки
для изготовления статуй донаторов монастыря Филиппа Бургундского и Маргариты
Фландрской. Однако они остались нетронутыми из-за смерти старого
руководителя мастерской. Композиция портала была традиционной в обычном
стиле оформления фасадов середины XIV века.
Для размещения статуй Слютер устроил площадки на выступающих консолях.
Подобная установка представляла значительную трудность, но давала новое,
необычное художественное и композиционное решение: фигуры отрывались от
стены, жили в пространстве.
Монастырь был основан бургундскими властителями в честь Богородицы Девы
Марии. Именно её образ стал центром скульптурной композиции.
В трактовке Слютера Мария стала не столько символом небесной царицы,
сколько образом земной матери. Мария отличается настоящей женской красотой.
Её тело отклонено назад, чтобы удобнее видеть сына, сидящего на правой руке.
В выражении лица Марии, во всей фигуре живёт предчувствие горестного
будущего её сына.
Герцог и герцогиня, стоя на коленях, молятся. Статуя герцога стала
одним из замечательных творений французской скульптуры. Это уже старик, но