"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

выполнением важного заказа - скульптурной декорацией Старой сакристии церкви
Сан-Лоренцо.
В 1443 году скульптор отправился в Падую, где пробыл десять лет. В 1445
году он начинает работу над памятником Гаттамелате. Этот конный памятник
кондотьеру, стоящий около бокового фасада падуанского собора - Базилики дель
Санто, поставил Донателло в один ряд с величайшими монументалистами всех
времён.
Уже в 1447 году мастер осуществил его литьё. Тем же годом датируется и
сооружение постамента. Однако чеканка памятника заняла несколько лет и была
завершена в 1450 году. Установка статуи на постамент была осуществлена
только через три года.
Вероятно, в процессе создания монумента скульптор обращался к своим
римским впечатлениям от конного памятника древнеримскому императору Марку
Аврелию.
Гаттамелата - пожилой человек, но ещё полный сил, уверенно и спокойно
сидит на лошади. Левой рукой полководец поддерживает поводья, а правой
держит жезл. Лицо Гаттамелаты - один из великолепных примеров портретного
искусства Донателло: нос с горбинкой, чётко очерченный рот, небольшой
подбородок. Скульптору удалось придать всему облику Гаттамелаты и некие
общие черты, свойственные человеку его эпохи.
Гаттамелата у Донателло не столько воин, сколько обобщённый образ
человека Возрождения. Герой Донателло - воин-мыслитель, какой мог появиться
только в то время. Вероятно, есть в нём и черты, свойственные самому
Донателло...
Во время работы над памятником скульптору пришлось, по-видимому, решать
много сложных задач. И как всегда, Донателло уверенно справился с ними. Так,
определённые трудности вызывало композиционное объединение фигур, всадника и
коня. Для того чтобы смягчить прямой угол, образуемый их телами, Донателло
ввёл высокое седло с волютами впереди. Они обеспечили постепенный переход от
фигуры кондотьера к гриве лошади. И направление движения жезла служит той же
самой цели - объединить всадника с лошадью.
"Надо подчеркнуть ещё одну особенность падуанского памятника, - пишет
С.О. Андросов. - Донателло сознательно укоротил ноги Гаттамелаты, чтобы они
не свешивались за пределы корпуса лошади, - это позволяет подчеркнуть
массивность её тела, ноги лошади тоже слегка утолщены, чтобы снизу они не
казались слишком тонкими. Все эти особенности свидетельствуют о вдумчивой и
серьёзной работе мастера над памятником Гаттамелаты.
Монумент Гаттамелате открыл новую страницу в истории пластики. К нему,
несомненно, обращались все скульпторы последующего времени, работавшие над
конными памятниками, - от Верроккьо до Фальконе. И каждый из них мог найти в
создании Донателло нечто полезное и поучительное для себя".
Восторженно восприняли монумент, по-видимому, и современники. Недаром
Донателло поместил на пьедестале свою подпись, что он делал не так уж часто.
Известно также, что в марте 1451 года с Донателло велись переговоры о
создании другой конной статуи - Борсо д'Эсте. Замысел этот, однако, так и не
был осуществлён.
Не подлежит сомнению, что мастер мог оставаться и дальше в Падуе.
Лестные предложения ждали его и в других городах на севере Италии. И всё же,
создав в Падуе ряд шедевров, художник предпочёл в 1453 году возвратиться на
родину, во Флоренцию.