"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

годах. Затем он отправился странствовать и попал на короткое время в
Страсбург. Там он смог ознакомиться с работами Николауса Герхарта и его
последователей. В то время и была создана фрейбургская статуя Христа.
Примерно в 1482-1483 годах Рименшнейдер остановился в Ульме. Весьма
вероятно, что он работал в мастерской Михеля Эрхарта.
7 декабря 1483 года молодой художник даёт клятву подмастерья в
Вюрцбурге. Он не случайно прибыл в этот город: там его дядя ранее занимал
высокие посты при дворе князей-епископов. Уже 28 февраля 1485 года
Рименшнейдер - бюргер города и хозяин мастерской.
Отсутствие конкуренции позволяет Рименшнейдеру держать большую по тем
временам мастерскую. В ней наряду с резчиками по дереву работали также
каменотёсы. Подобная ситуация была невозможна в других городах, где
практиковалось раздельное существование цехов резчиков и скульпторов.
Рименшнейдер выполняет основные скульптурные работы не только в Вюрцбурге,
но и за его пределами, в районе реки Таубер и вплоть до Бамберга. Вскоре он
становится богатым человеком. Его неоднократно избирают на высокие городские
должности.
Самые ранние произведения Рименшнейдера сделаны в алебастре - статуэтка
св. Варвары (ок. 1480-1490), группа "Благовещение" (того же времени). С
начала девяностых годов Рименшнейдер вступает в период творческой зрелости.
Почти одновременно он работает над двумя большими произведениями - над
деревянным Мюннерштадтским алтарём (1490-1492) и каменными статуями Адама и
Евы для портала капеллы Марии в Вюрцбурге (1491-1493).
Первое большое произведение Рименшнейдера - алтарь Магдалины -
предназначалось для приходской церкви местечка Мюннерштадт севернее
Вюрцбурга. Алтарь сильно напоминает швабские алтари конца XV столетия
сильным устремлением ввысь, высокой надстройкой и упорядоченной
симметричностью.
Рименшнейдер отказывается от полихромии и становится первым мастером,
последовательно проводящим эту линию. Хотя он и не был принципиальным
противником раскраски статуй, ибо до нас дошли его произведения с
традиционной первичной полихромией.
Здесь материалом для фигур и рельефов у Рименшнейдера служит липа.
Натуральный светло-золотистый цвет этого дерева сохраняется путём втирания в
дерево раствора, содержащего воск. В результате поверхности дерева придаётся
матовый блеск, который позволяет выявить тончайшую игру пластических и
графических элементов. Для того чтобы возместить отсутствие колористического
эффекта, Рименшнейдер прибегает к эффекту тончайшей резьбы и игры света на
поверхностях.
Уже в работе над Мюннерштадтским алтарём Рименшнейдер проявляет себя
как великолепный мастер резьбы. Особо выделяется центральная фигура
Магдалины. Упруго круглятся формы её молодого лица, крупными локонами
спадают волосы. Подобно маленьким водоворотам, вьются завитки волос,
выросших чудом на её теле. Даже большие статуи Рименшнейдера вырезаны со
степенью подробности, характерной обычно для мелкой пластики, рассчитанной
на близкое рассмотрение.
Чистоте работы учил Рименшнейдер и своих подмастерьев. Общее число
учеников-резчиков у мастера, по неполным документальным свидетельствам,
равнялось двенадцати. В период работы над большими заказами в камне мастер
содержал у себя трёх подмастерьев-каменотёсов. Обилие рассеянных по многим