"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

Учение шло всё хуже и хуже. Огорчённый отец приписывал это лености и
нерадению, не веря, конечно, в совсем иное призвание сына. Он надеялся, что
юноша сделает блестящую карьеру, мечтал увидеть его когда-нибудь в высших
гражданских должностях.
Но в конце концов отец смирился с художественными наклонностями сына и
однажды, взяв перо, написал: "Тысяча четыреста восемьдесят восьмого года,
апреля 1-го дня, я, Лодовико, сын Лионардо ди Буонарроти, помещаю своего
сына Микеланджело к Доменико и Давиду Гирландайо на три года от сего дня на
следующих условиях: сказанный Микеланджело остаётся у своих учителей эти три
года, как ученик, для упражнения в живописи, и должен, кроме того, исполнять
всё, что его хозяева ему прикажут; в вознагражденье за услуги его Доменико и
Давид платят ему сумму в 24 флорина: шесть в первый год, восемь во второй и
десять в третий; всего 86 ливров".
В мастерской Гирландайо Микеланджело пробыл недолго, ибо хотел стать
ваятелем, и перешёл в ученики к Бертольдо, последователю Донателло,
руководившему художественной школой в садах Медичи на площади Сан-Марко. Его
сразу же заметил Лоренцо Великолепный, оказавший ему покровительство и
введший его в свой неоплатонический кружок философов и литераторов.
В созданных шестнадцатилетним юношей небольших рельефных композициях
"Мадонна у лестницы" и "Битва кентавров" нет ничего ученического. Более
того, они демонстрируют смелое и уверенное мастерство - они явно опережают
время.
Уже в 1490 году стали говорить об исключительном даровании совсем ещё
юного Микеланджело Буонарроти. В 1494 году, с приближением войск Карла VIII,
он оставил Флоренцию, вернулся в неё в 1495 году. В двадцать один год
Микеланджело отправляется в Рим, а затем в 1501 году снова возвращается в
родной город.
Он мечтает о создании самой прекрасной статуи не для папской столицы, а
для своей любимой Флоренции.
"Друзья звали его во Флоренцию, - пишет Вазари, - потому что здесь
можно было получить глыбу мрамора, лежавшую без употребления в
попечительстве флорентийского собора, которую Пьер Содерини, получивший
тогда сан пожизненного гонфалоньера города, предлагал послать к Леонардо да
Винчи и которую теперь собирался передать превосходному скульптору Андреа
Контуччи Сансовино, добивавшемуся её. Хотя было трудно высечь целую фигуру
из одной этой глыбы, хотя ни у кого не хватало смелости взяться за неё, не
добавляя к ней других кусков, Микеланджело уже задолго до приезда во
Флоренцию стал помышлять о ней и теперь сделал попытку её получить".
Начиная работу, Микеланджело после долгих раздумий остановился на одном
из героев Библии - Давиде - победителе Голиафа. По библейской легенде,
противники израильтян филистимляне во главе с гигантом Голиафом казались
непобедимыми. Великан был страшен, сорок дней никто не решался сразиться с
ним. Но Давид, пригнавший стада в стан царя Саула, решается на битву. Смелый
юноша выходит без вооружения, а так, как привык ходить в полях и горах. Он
поражает Голиафа в лоб камнем из пращи, затем, наступив ногой на тело,
отсекает голову.
Широко известно высказывание Микеланджело, что в каждом камне заключена
статуя, нужно только уметь убрать всё лишнее и извлечь её на свет. Так и в
этой бесформенной глыбе мрамора скульптор сумел увидеть образ юноши-гиганта,
настолько мужественного и сильного, что облик его может вселить