"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

менее, облекал в итальянские одежды своих глубоко национальных героев.
Художник талантливо сочетал внутреннее напряжение и внешнюю сдержанность
надменных кастильцев с итальянской экспрессивностью и динамизмом.
В то время строившиеся храмы и монастыри обильно украшались
скульптурным и живописным декором. В убранстве интерьеров роль рельефов,
круглой скульптуры и настенной живописи была значительна.
Берругете, по всей вероятности, участвовал в создании ретабло
гранадской капеллы вместе с Филипе Бигарни. Алонсо сотрудничал ранее с
Бигарни в Сарагосе, а также значительно позже в Толедо. В 1522 году он
посетил Гранаду и вполне мог помочь своему товарищу.
По желанию Карла V Берругете должен быт также украсить строгие стены
капеллы пятнадцатью живописными композициями, но заказ не был осуществлён по
финансовым обстоятельствам.
Особое распространение в начале XVI века получили большие многофигурные
композиции в алтаре - ретабло. Именно они составляют большую часть работ
Берругете.
Скульптор исполнил ретабло в капелле Архиепископской коллегии в
Саламанке (раскрашенное дерево, 1529-1533), ретабло "Поклонение волхвов" в
церкви Сантьяго в Вальядолиде (раскрашенное дерево, 1537), ретабло в церкви
Сантьяго в Касересе (раскрашенное дерево, 1558).
В этом своеобразном жанре трудно отделить скульптуру от архитектуры.
Чтобы добиться гармоничного сочетания архитектурного оформления алтарной
части - колонн, карнизов сводов, заполненных рельефами, и круглой скульптуры
помещённой в архитектурную раму, надо было свободно владеть искусством и
ваяния, и зодчества.
В ретабло работы Берругете скульптура рождается из массы здания, как в
готике. Хороший пример подобной работы в скульптуре церкви Сан-Бенито в
Вальядолиде (1531). Кстати, в старой столице Кастилии, наряду с Толедо,
протекала основная деятельность Берругете.
Образы святых в этой церкви полны рвущегося изнутри пафоса и
напряжённого духовного горения. При этом пропорции вытянуты, а туловища
неистово изгибаются. Линии развевающихся одежд перебивают закономерности
строения формы жесты фигур, несоразмерных друг другу, патетичны и манерны.
В Толедо Берругете выполнил несколько заказов архиепископа города
Алонсо де Фонсеки. В большом ретабло церкви Святой Урсулы выделяется своей
жизненностью группа "Встреча Марии и Елизаветы". Бурный ритм складок одеяния
падающей на колени Елизаветы полон реального движения и одновременно
возвышенно-торжествен.
Помимо алтарных образов, Берругете занимался мелкой пластикой - вырезал
рельефы на креслах для священства в соборе в Толедо, а также настенные
барельефы, полные движения и словно вырывающиеся из лепных рам.
В 1561 году в церкви Сан-Хуан Батиста около Толедо Берругете изваял
надгробие для кардинала Хуана де Таверы и спустя несколько недель в сентябре
там же скончался.
Е. Штейнер пишет:
"Наследие Берругете интересно тем, что он фактически первый привёз на
Пиренейский полуостров ренессансный стиль Донателло и Микеланджело и не
копировал слепо их образцы, но выработал свой собственный глубоко
эмоциональный почерк. В своих статуях Берругете преобразил материальность
итальянской скульптуры в угловатые уплощённые экзальтированные образы,