"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

которые по их формальным признакам можно считать барочными. Но вместе с
новейшими веяниями в творчестве Берругете уживались архаизирующие
тенденции - так, он предпочитал старинную испанскую традицию полихромией
скульптуры - эстофадо. В полумраке храмов, при мерцающем свете свечей ярко
раскрашенные и обильно позолоченные статуи производили сильное впечатление
на присутствующих.
Берругете часто не отделывал тщательно свои работы, давая лишь
обобщённую трактовку без подробной проработки деталей. В этом он был
наследником Микеланджело и предшественником Эль Греко, которому к моменту
смерти Берругете исполнилось двадцать лет".
Эмоциональное содержание скульптуры Берругете полвека спустя было
подхвачено в живописи обосновавшимся в Толедо знаменитым художником Эль
Греко.
"Эль Греко, - отмечает Т.П. Каптерева, - был хорошо знаком с работами
Берругете в Толедо: его великолепными рельефами, украшающими деревянные
скамьи в хоре собора, и там же с композицией из раскрашенного алебастра
"Преображение", его мраморной гробницей кардинала Таверы в госпитале
Сан-Хуан де Афуэра и одним из самых вдохновенных созданий мастера -
скульптурной группой, изображающей встречу Марии и Елизаветы в алтаре церкви
Св. Урсулы. Влияние Берругете сказалось в скульптурных работах Эль Греко".

БАРТОЛОМЕ ОРДОНЬЕС

(1480-1520)

Ордоньес прожил недолгую жизнь и создал сравнительно немного
произведений. Они сразу выдвинули его в число наиболее талантливых молодых
скульпторов Испании. Родился Бартоломе Ордоньес, по всей вероятности, в 1480
году, в Бургосе. Его первые впечатления связаны с художественной жизнью
этого старого кастильского города с кругом мастеров, которые работали со
знаменитым Хилем де Силоэ, отцом своего друга известного художника Диего.
Из Бургоса Ордоньес уехал в Италию, где, возможно, в 1506-1513 годах
учился у Андреа Сансовино. Преобладающее влияние на него оказало, как на
всех испанских мастеров данного поколения, искусство Микеланджело.
По-видимому, Ордоньес тщательно штудировал в Риме росписи Сикстинской
капеллы. В 1515 году он поселился в Барселоне, где выполнил с большой
группой помощников скульптурные украшения хора барселонского собора -
рельефы в дереве и несколько позже - мраморные рельефы для наружной стенки
хора. В 1517 году вместе с Диего де Силоэ Ордоньес работал в Неаполе над
мраморным алтарём капеллы Караччоло в церкви Сан-Джованни Карбонара, где им
был исполнен центральный рельеф "Поклонение волхвов".
Исполненные им гробницы епископа Хуана Фонсека (город Кока), кардинала
Сиснероса (капелла университета в Алькала де Энарес), Филиппа Красивого и
Хуаны Безумной, родителей Карла V (1513, королевская капелла в Гранаде), и
две превосходные композиции "Св. Евлалия перед римским императором" и
"Мученичество св. Евлалии" (собор в Барселоне) отличались благородной
простотой, пластической законченностью, гармонией и величием. Рельефы
включены в рамы с классическим декором: стройными колоннами, лежащим на них
антаблементом с триглифами и метопами или бордюром из ов и пальметок.
Зачастую внизу под основным рельефом помещался меньший, изображавший