"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

соседствующие с ними Иоанн Креститель и Иоанн Евангелист - патроны
католических королей".
При внешней статичности больше внутреннего напряжения в крупных фигурах
фантастических полуобнажённых существ на углах постамента, выполняющих
декоративную роль кариатид. В отличие от грифонов Фанчелли, которые словно
вырастают из массы камня и включены в общий ритмический строй надгробия,
странные персонажи Ордоньеса, с которыми играют пухлые путти, образуют
пространственно активные композиционные акценты, придавая и без того
дробному силуэту надгробия ещё большую сложность и разорванность форм.
Причудливый язык гротесков позволил Ордоньесу завершить эти фигуры огромной
костистой лапой, контрастирующей своей грубой массивностью с пышными
округлыми формами изогнутых мраморных торсов Путти, которые поддерживают
плиты с надписями, представлены в полулежащих, полусидящих позах, словно в
состоянии охватившей их дремоты, что позволило скульптору найти необычные
ракурсы.
По боковым сторонам саркофага, помещённые между колонок, находятся
большие круглые медальоны со сценами из жизни Христа. "Рождение Христа",
"Поклонение волхвов", "Моление о чаше" и "Оплакивание". Медальоны отмечены
выразительностью и богатством разнообразных пластических движений. С тонким
чувством ритма плавных, округлых линий вписаны фигуры в итальянское тондо.
Некоторые из них, исполненные вполоборота или со спины, напоминают по
трактовке Кумскую и Дельфийскую сивилл Микеланджело в Сикстинской капелле.
К несомненной творческой удаче следует отнести вознесённые на узком
ложе изваяния Хуаны и Филиппа. В этих композициях наиболее ощутимо влияние
итальянской пластики. Лица усопших портретны. Поражает нежное, тонкое,
тронутое болезненной печалью лицо Хуаны Безумной. Сурово худое, остроносое,
некрасивое лицо Сиснероса с тонкими губами и дряблой кожей Ордоньес умел
сочетать гармонические формы Возрождения с глубокой искренностью.
Как отмечает Т.П. Каптерева: "В отличие от величавого покоя
католических королей и с их несколько массивными формами образы эти
романтизированы и более изысканны, их нарядные одежды трактованы с большей
детализацией. В силуэте фигур, в том, как они лежат на высоких подушках, в
очертаниях ног, попирающих льва и львицу, в жесте Филиппа, положившего меч
себе на плечо, ощущается известная напряжённость. Скульптора и здесь волнует
передача движения, но движения в покое, воплощение не столько образа смерти,
сколько образа вечного сна. В позах статуй, лёгких поворотах голов есть
какая-то непринуждённость. Тонкий абрис лица Хуаны окутан мягкой светотенью.
Одухотворён молитвенный жест её рук с тонкими переплетёнными пальцами".
Работы Ордоньеса оказали заметное влияние на следующее поколение
испанских скульпторов.

БЕНВЕНУТО ЧЕЛЛИНИ

(1500-1571)

Вазари характеризует Челлини как "...художника во всех своих делах
гордого, смелого, быстрого, крайне живого и неистового человека, даже
слишком хорошо умевшего говорить правду в глаза сильным мира сего и с таким
же успехом, с каким он умел в искусстве пользоваться своими руками и своим
талантом..."