"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

древнегреческой пластики, - барельеф. В его узком пространстве между
передней и задней плоскостями разнообразными нюансами пульсирует жизнь.
Большую конструктивную и декоративную роль играет линия, то обрисовывающая
форму, строящая её, то - особенно в складках драпировок, дробных,
рассыпающихся либо мягких, извилистых, - придающая ей одухотворённость и
наполняющая внутренним движением".
В 1546 году Гужон создаёт знаменитую усыпальницу герцога де Брезе. Две
сохранившиеся до нашего времени скульптуры усыпальницы - конная статуя и
лежащая фигура, восходят к французской традиции. А вот парадная,
монументальная гробница - дань увлечения итальянской архитектурой. Особое
внимание привлекают женские фигуры, поддерживающие верхний ярус памятника.
Они полны динамики и жизненной силы.
Гужон довольно поздно занялся скульптурой. Начинал же он как зодчий и
декоратор. В те времена скульптура составляла единое целое с архитектурой,
лишь Возрождение выделило скульптуру в самостоятельный вид искусства.
Гужона отличал талант как в архитектуре, так и в скульптурной пластике.
Но сердце его, безусловно, было отдано ваянию. Долгие годы он сотрудничал с
выдающимся французским зодчим XVI века Пьером Леско. Первым их совместным
произведением стал парижский особняк Линьери, известный сегодня под именем
отель "Карнавале".
Другим замечательным совместным проектом Гужона и Леско стал новый
фасад Лувра. Работы по перестройке старого парижского дворца-замка были
начаты ещё в конце сороковых годов XVI столетия. Дворец стал одним из
блистательных образцов архитектуры зрелого французского Ренессанса. Главный,
западный, фасад Лувра насыщен украшениями, но, однако, не перегружен ими.
Благородство и завершённость чувствуются в отделке каждой детали, начиная от
полуколонн и пилястр нижнего этажа до ажурного узора над верхним карнизом.
Будто из монолита высечен, а затем великолепно отделан резцом скульптора
этот фасад, с безошибочно угаданными пропорциями и строгим ритмом по-разному
обработанных окон. Над входом размещены многочисленные рельефы с
аллегорическим изображением войны и мира, а на самом верху - фигуры богов и
скованных рабов над шитом, придерживающие два крылатых гения. Центральная
часть фасада Лувра своими величавыми формами подобна триумфальной арке.
Роль Гужона в творческом дуэте с Леско отнюдь не сводилась лишь к
созданию скульптур по заказу архитектора - он был соавтором при работе над
архитектурным замыслом. Леско, очевидно, находился под благотворным влиянием
огромного пластического дарования Гужона. Вот и в работе над особняком
Линьери Гужон и Леско подобны аккомпаниатору и певцу, исполняющим изысканное
музыкальное произведение. На небольших цоколях, в пространстве между окон
верхнего этажа особняка, гармонируя с изяществом утончённых ритмов и
полнокровием образов с архитектурой Леско, стоят скульптурные изображения
величественных людей - аллегории четырёх времён года.
Вершина творческих свершений Жана Гужона, без всякого сомнения, -
"Фонтан нимф", более известный под названием "Фонтан невинных". По мнению
Бернини, этот фонтан есть лучшее произведение французской скульптуры, как по
удивительной гармоничности между архитектурною частью и фигурами, так и по
изяществу.
Как пишет Г. Лихачёва: "Фонтан входил в число проектов, задуманных
скульптором для оформления города в честь торжественного въезда короля в
Париж 16 июня 1549 года. Архитектурная часть фонтана была спроектирована