"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

Пьером Леско в манере, ставшей традиционной для совместной работы двух
парижских знаменитостей. Гужон при своей любви к графике всю жизнь
предпочитал рельеф, а Леско, сотрудничая со своим другом и постоянным
соавтором, рисовал слегка выступающие из стены, обработанные в формах
классического ордера пилястры, кажется, навсегда забыв о круглой колонне.
Скульптурные украшения фонтана состояли из шести горизонтальных
рельефов, изображающих наяд, амуров и тритонов, и шести вертикальных
рельефов с изображением нимф, олицетворяющих силы природы.
Нимфы Гужона - это божества, олицетворяющие силы природы, поэтизирующие
их. Слушая шум ветра, шелест листвы, журчание воды, скульптор проникался
чувством священного восторга перед чудом, заключённым в слове "природа".
Изображения нимф отличаются поэтичностью образов, грацией и
разнообразием движения. С лёгкостью и свободой передаёт скульптор в низком
рельефе их сложные изящные позы. Рельефам Гужона свойственна особая
гармония, особая музыкальность. Пластический язык скульптуры полон певучих
ритмов. Струящимся складкам одежд нимф вторит тихое журчание льющейся из ваз
воды. В удлинённости пропорций фигур, в изысканности поз девушек чувствуется
знакомство скульптора с искусством школы Фонтенбло. Однако в самих образах
нимф, полных светлой радости, прекрасно выражены основные черты творчества
Жана Гужона, резко отличающегося от холодного рафинированного искусства
школы Фонтенбло.
Нимфы источников словно возрождают в памяти античность, точнее они
несут в себе дух античного искусства, как его представляли в XVI веке. Не
заботясь об археологической точности, Гужон воссоздаёт образы, вдохновлявшие
античный мир".
В эпоху Возрождения возвращается культ женской красоты. Мадонны,
святые, мученицы становятся в творениях мастеров этой эпохи похожими на
матерей, сестёр, возлюбленных. Они весьма женственны, у них высокие чистые
лбы греческих богинь. Меняются средневековые каноны: удлиняется овал лица,
линия бровей становится чётче, глаза делаются глубже, наконец, появляется
знаменитая греческая "прямая переносица". Таковы, к примеру, луврские
кариатиды и кариатиды усыпальницы Луи де Брезе в соборе Руана, исполненные
совсем ещё молодым Гужоном. Таковы и нимфы "Фонтана невинных". Произведения
Гужона в известной степени предвосхитили итальянское барокко.
Скульптурными рельефами Жана Гужона восхищался Ронсар. Парижане,
современники Гужона, даже сравнивали его с Фидием, в руках которого "мрамор
начинает оживать".
Последнее известное произведение Гужона выполнено в дереве. Скульптор
сделал фигуры для парижской ратуши, персонифицирующие 12 месяцев. К
сожалению, они сгорели в 1871 году. О других произведениях достоверных
сведений нет, хотя вплоть до 1562 года скульптор, судя по луврским счетам,
регулярно получал довольно большие суммы за какие-то работы, конкретно не
названные.
Во время религиозных смут Гужон принял сторону протестантов. Когда те
потерпели поражение, художник вынужден был уехать за границу. Лишь в конце
XIX века обнаружились документы, на основании которых можно предположить,
что свои последние дни Гужон провёл в итальянской Болонье.

ДЖАМБОЛОНЬЯ