"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

Дюкенуа вышли самые крупные скульпторы Фландрии середины XVII века: Артус
Квелин, Иероним Дюкенуа и другие.
Отзывы современников о работах Дюкенуа часто содержат восторженную
оценку. Так, в 1640 году Рубенс пишет в письме к самому мастеру: "...И
лично, и как Ваш соотечественник, я радуюсь успеху Вашей милости... И
Фландрия, наша дорогая родина, будет некогда прославлена Вашими
замечательными работами..."
Несколько позже знаменитый художник писал Дюкенуа о впечатлении,
произведённом на него работами скульптора: "Эти произведения кажутся,
скорее, созданными природой, чем искусством, потому что мрамор нежен, как
жизнь".
Умер Дюкенуа 12 июля 1643 года.

ЛОРЕНЦО БЕРНИНИ

(1598-1680)

Бернини - крупнейший скульптор и архитектор Италии XVII века, наиболее
яркий представитель итальянского барокко.
Джованни Лоренцо Бернини родился 7 декабря 1598 года в Неаполе. Лоренцо
было лет десять, когда его отец, известный скульптор Пьетро Бернини,
перебрался по приглашению папы Павла V из Неаполя в Рим для работы над
мраморной группой в одной из ватиканских капелл. Получивший к тому времени
технические навыки обработки мрамора мальчик, попав в Ватикан, запирался в
залах, рисуя с утра до вечера.
Одно из первых достоверных произведений Лоренцо - бюст Дж.-Б. Антони -
мажордома папы Сикста V (церковь Св. Прасседы в Риме) - относится к
1613-1616 годам. В 17 лет он мог уже принять заказ на портретный бюст
епископа Сантони, установленный на его надгробии, а в 20 лет - выполнить
портрет папы Павла V.
О его даровании пошли слухи, и он получил заказ от племянника папы,
кардинала Сципионе Боргезе. Бернини поразил всех, создав необычные
скульптурные произведения: "Эней и Анхиз", "Похищение Прозерпины", "Давид",
"Аполлон и Дафна" (1619-1625). Юный самоучка сумел добиться невероятной
динамики масс и линий, отражающей эмоциональное напряжение персонажей, и
почти иллюзорной вещественности, передав в мраморе нежность девичьей кожи,
пушистые волосы Дафны, кору и листья лаврового дерева.
Одна из этих статуй изображает Давида (1619). Созданные в XV веке
статуи Давида изображали его победителем; Микеланджело представил его
готовым к свершению подвига. Бернини при решении этой темы нашёл новый ключ:
действие, движение, душевное напряжение. Он избрал самый момент борьбы и уже
этим поставил своё юношеское произведение в ряд передовых, проблемных работ
своего столетия. Он изобразил Давида в тот момент, когда все его силы и
чувства собраны для решающего удара. Нахмурив брови, крепко закусив губы, он
наклонился и откинулся в сторону: Давид целится в своего противника,
устремив на него напряжённый, ненавидящий взгляд. Вместо героизма -
драматизм, вместо возвышенного обобщения - острота конкретной
характеристики, вместо строгой уравновешенности - бурная динамика.
Расцвет искусства Бернини был связан с высоким покровительством
кардинала Маффео Барберини, который в 1623 году становится папой Урбаном