"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автораДюкенуа вышли самые крупные скульпторы Фландрии середины XVII века: Артус
Квелин, Иероним Дюкенуа и другие. Отзывы современников о работах Дюкенуа часто содержат восторженную оценку. Так, в 1640 году Рубенс пишет в письме к самому мастеру: "...И лично, и как Ваш соотечественник, я радуюсь успеху Вашей милости... И Фландрия, наша дорогая родина, будет некогда прославлена Вашими замечательными работами..." Несколько позже знаменитый художник писал Дюкенуа о впечатлении, произведённом на него работами скульптора: "Эти произведения кажутся, скорее, созданными природой, чем искусством, потому что мрамор нежен, как жизнь". Умер Дюкенуа 12 июля 1643 года. ЛОРЕНЦО БЕРНИНИ (1598-1680) Бернини - крупнейший скульптор и архитектор Италии XVII века, наиболее яркий представитель итальянского барокко. Джованни Лоренцо Бернини родился 7 декабря 1598 года в Неаполе. Лоренцо было лет десять, когда его отец, известный скульптор Пьетро Бернини, перебрался по приглашению папы Павла V из Неаполя в Рим для работы над мраморной группой в одной из ватиканских капелл. Получивший к тому времени технические навыки обработки мрамора мальчик, попав в Ватикан, запирался в залах, рисуя с утра до вечера. мажордома папы Сикста V (церковь Св. Прасседы в Риме) - относится к 1613-1616 годам. В 17 лет он мог уже принять заказ на портретный бюст епископа Сантони, установленный на его надгробии, а в 20 лет - выполнить портрет папы Павла V. О его даровании пошли слухи, и он получил заказ от племянника папы, кардинала Сципионе Боргезе. Бернини поразил всех, создав необычные скульптурные произведения: "Эней и Анхиз", "Похищение Прозерпины", "Давид", "Аполлон и Дафна" (1619-1625). Юный самоучка сумел добиться невероятной динамики масс и линий, отражающей эмоциональное напряжение персонажей, и почти иллюзорной вещественности, передав в мраморе нежность девичьей кожи, пушистые волосы Дафны, кору и листья лаврового дерева. Одна из этих статуй изображает Давида (1619). Созданные в XV веке статуи Давида изображали его победителем; Микеланджело представил его готовым к свершению подвига. Бернини при решении этой темы нашёл новый ключ: действие, движение, душевное напряжение. Он избрал самый момент борьбы и уже этим поставил своё юношеское произведение в ряд передовых, проблемных работ своего столетия. Он изобразил Давида в тот момент, когда все его силы и чувства собраны для решающего удара. Нахмурив брови, крепко закусив губы, он наклонился и откинулся в сторону: Давид целится в своего противника, устремив на него напряжённый, ненавидящий взгляд. Вместо героизма - драматизм, вместо возвышенного обобщения - острота конкретной характеристики, вместо строгой уравновешенности - бурная динамика. Расцвет искусства Бернини был связан с высоким покровительством кардинала Маффео Барберини, который в 1623 году становится папой Урбаном |
|
|