"В.И.Немцов. Параллели сходятся " - читать интересную книгу автора

Меня пока ещё не научили как следует владеть кистью, но я познал
радость творческого труда и старался придумать что-либо своё. Для практики
в разных "дисциплинах" мы изображали натюрморты, составленные из
всевозможных предметов. Тут был красный рог из папье-маше, горшки, тарелки,
фонарь, подсвечник, вазы и бокалы, медный кофейник, красные, зелёные,
оранжевые драпировки и всякие другие предметы. Они опротивели нам,
надоели... И вот на этом материале и личном к нему отношении я и попробовал
создать свой "абстракционистский опус". Нарисовал акварелью или гуашью
плоскостные изображения всех этих знакомых предметов, причём в самой
неожиданной композиции. Получилось нечто вроде мозаики из геометрических
фигур. От абстракционистских творений эта композиция отличалась
присутствием некоторого смысла -- ведь её составные элементы всё же
напоминали реально существующие предметы, а абстракция предусматривает
"беспредметность". В то время это течение, как мне помнится, называлось
"супрематизмом".
На выставке работ учащихся мой "супрематизм" понравился. Потом придумал
что-то ещё, но это оказалось "кубизмом", затем "кубофутуризмом" или ещё
каким-то "лучизмом". Было всё это, было, а нового никак не придумаешь.
Убедившись в бесперспективности поисков нового в формалистских вывертах
абстракционизма, я охладел к нему и попробовал заняться чем-либо полезным.
Впрочем, это не совсем так. Любые поиски плодотворны, и уже значительно
позже, занимаясь исследовательской работой в области радиотехники, мне и
моим товарищам приходилось заниматься экспериментами, чтобы убедиться в
ошибочности выбранного пути. Отрицательный результат тоже -- результат. Он
предостерегает других от бесцельной траты энергии и времени.
Но при чём тут абстракционизм? Неужели опять параллели сходятся? Я бы
не ответил на это утвердительно, но в данном частном случае можно отметить
только некоторое сближение этих параллелей. Занятия в поисках изображения
той или иной фактуры на полотне, как начальный этап в работе модернистов,
позволил применить способ получения шершавой поверхности при изготовлении
рупоров для громкоговорителей в годы моего радиолюбительства.
Мы сами делали рупорные громкоговорители, причём наибольшее
распространение получили рупоры, свёрнутые из кассовой ленты, которая
пропитывается клеем, а потом покрывается асфальтовым лаком. Получается
твёрдый блестящий рупор. Однако этот блеск хорош снаружи, а внутри, для
мягкости звука, желательно сделать стенки шероховатыми.
Вот тогда я и вспомнил свои выкрутасы на полотне. После пропитки клеем
стал посыпать внутренность рупора сахарным песком или пшеном, снова
проклеивал и, наконец, покрывал лаком.
Как сказал Козьма Прутков, "и терпентин на что-нибудь полезен". Могу
добавить, что не только терпентин, но и технология модернистской живописи,
которую я применял потом в разных случаях жизни.


5
И опять о живописи. Уроды на полотне, или субъективное
представление художника о женщинах. Я рисую обнажённую
фигуру, не боясь упрёков в идеализации. И ещё о наивной
детской мечте моего героя.