"Н.А.Николина. Филологический анализ текста " - читать интересную книгу автора

подчеркивается "страдательность". "Парадигматическая функция суффиксов
(добавим: и флексий. - Н.Н.) в своем конструктивном осуществлении принимает
на себя роль рифмы, в то время как четырехкратное повторение корня
конструктивно играет роль аллитерации".

3. В художественном тексте "все стремится стать мотивированным со
стороны значения. Здесь все полно внутреннего значения и язык означает сам
себя независимо от того, знаком каких вещей он служит. На этой почве
объясняется столь характерная для языка искусства рефлексия на слово...
Поэтическое слово, в принципе, есть рефлектирующее слово. Поэт как бы ищет и
открывает в слове его "ближайшие этимологические значения", которые для него
ценны не своим этимологическим содержанием, а заключенными в них
возможностями образного применения... Эта поэтическая рефлексия оживляет в
языке мертвое, мотивирует немотивированное". Обратимся, например, к
стихотворению Г.Р. Державина "Река времен...", которое иногда называют
лучшим стихотворением на русском языке:

Река времен в своем стремленьи

Уносит все дела людей

И топит в пропасти забвенья

Народы, царства и царей.

А если что и остается

Чрез звуки лиры и трубы,

То вечности жерлом пожрется

И общей не уйдет судьбы.

Экспрессия стихотворения создается концентрацией метафор, обладающих
огромной обобщающей силой, семантической емкостью ключевых слов текста и его
фонетической организацией. Сквозной повтор дрожащего [р], имеющего такие
акустические характеристики, как прерванность и резкость, определяет общую
трагически напряженную тональность восьмистишия. Глубокие звуковые повторы,
составляющие своеобразную внутреннюю рифму первой и предпоследней строк
(ср.: Река времен в своем стремленьи - То вечности жерлом пожрется),
выделяют два ключевых, [13] предельно обобщенных образа текста - образы
времени и вечности - и обнажают внутреннюю форму слов время (от *vertmen -
"движение, вращение") и жерло, причем в строке То вечности жерлом пожрется
восстанавливаются и генетические связи исторически родственных и контактных
в строке слов жерло и пожрется. На основе преображенного повтора ударных
гласных сближаются третья и предпоследняя строки: последовательность ударных
гласных в них (о - о-э//э-о-о) представляет собой своеобразную систему
отражений, мотивированную содержательно. Соотнесенность этих строк в
звуковом отношении связывает частные образы пропасти и жерла, обладающие
общими смысловыми компонентами. Слова, объединенные звуковыми повторами,