"Валерия Васильевна Носова. Балерины ("Жизнь замечательных людей" #708) " - читать интересную книгу автора

Ришелье ставил спектакли в Сен-Жерменском дворце, и в них танцевали сам
Людовик XIII, а затем Людовик XIV. Когда появилась опера, балет ввели в ее
состав. Во Франции учреждена была Королевская академия танца. Она обогатила
хореографию новой техникой.
Придворный, порою развлекательный характер носили балеты и в России.
Первый балетный спектакль был поставлен у нас в царствование Алексея
Михайловича более трехсот лет назад. Представление это, значившееся как
"комедийное действо", не назовешь балетом в полном смысле слова. Перед
началом "действа" на сцену вышел актер в роли Орфея и пропел немецкие
куплеты, тут же переведенные царю. В них превозносились высокие душевные
качества Алексея Михайловича. После этого артисты, стоявшие по обе стороны
от Орфея и освещенные цветными огнями, начали танцевать.
Духовенство в России порицало танцевание, как "бесовское действо", и
даже па масленице среди масленичных игр и увеселений скоморохи плясали с
оглядкой.
Первый настоящий балет поставили в царствование Елизаветы Петровны
итальянцы - композитор Франческо Арайя и балетмейстер Фоссано. Они были
приглашены царицей вместе с оперной труппой. Представления давались в
Михайловском театре. Арайя написал и первую русскую оперу на текст
Сумарокова "Цефал и Прокрис", которая была исполнена 1 марта 1755 года
русскими певцами из хора графа Разумовского. В главных партиях выступили
Елизавета Белоградская и Гавриил Марцинкович. Опера имела успех. Елизавета
Петровна одарила композитора дорогой собольей шубой, а художник-декоратор
Валериани получил титул первого исторического живописца, перспективы
профессора, театральной архитектуры, инженера при императорском российском
дворе.
В опере и балетах танцы исполняли воспитанники кадетского корпуса.
Особой благосклонностью императрицы пользовался Никита Бекетов, впоследствии
ставший фаворитом императрицы. Женщины в балет еще не допускались.
Провинциальные князья в своих имениях также начали строить театры,
обучать крепостных танцам, ставить балеты. На сцене разыгрывали сюжеты под
названием "Прибежище добродетели" или "Радостное возвращение к аркадским
пастухам богини весны".
Год от году балеты обходились царскому двору все дороже. Из Вены был
выписан "совершенный балетмейстер" и "великий сочинитель музыки" Гаспаро
Анджолини, а из Венеции - "перспективный живописец и декоратор" Пьетро
Гонзаго. Анджолини создал музыку к национальному русскому балету, и "вместя
в музыку оного русские мелодии, сим новым ума своего произведением удивил
всех и приобрел всеобщую себе похвалу" - так писал "С.-Петербургский
вестник". Успеху немало содействовали волшебные декорации Гонзаго -
перспективная живопись в ту пору воспринималась как верх живописного
искусства. К этому времени балетная труппа состояла почти из русских
исполнителей. Среди них был и Иван Иванович Вальберх - талантливый
танцовщик, потом первый из русских придворный балетмейстер и режиссер.
Павлу I наскучили мужские танцы и прыжки. По его указу мужчины со сцены
исчезли, а мужские роли стали исполнять женщины. Особенно любимой была
Евгения Колосова, ученица Вальберха.
Расцвет русского балета начался с приглашения в Петербург известного в
Европе танцовщика и балетмейстера Шарля Дидло, балеты которого, по мнению
Пушкина, были "исполнены живости воображения и прелести необыкновенной".