"Валерия Васильевна Носова. Балерины ("Жизнь замечательных людей" #708) " - читать интересную книгу автора

Дидло работал на петербургской сцене почти тридцать лет и поставил в России
более сорока балетов и дивертисментов, принесших ему полное и всеобщее
признание.
Дидло произвел переворот в хореографии того времени. Он отменил парики,
французские кафтаны, башмаки с пряжками, фижмы, шиньоны, мушки. Он ввел
трико телесного цвета и невиданные еще на русской сцене полеты - с помощью
технических средств. Его ученики и ученицы приобрели известность и вошли в
историю русского балета.
Екатерина Телешова танцевала все первые партии в балетах Дидло,
утверждая новаторские принципы своего учителя. Элегантную темпераментную
балерину ценили многие художники и поэты, ее современники. Орест Кипренский
и Карл Брюллов писали с нее портреты. Александр Грибоедов посвящал ей стихи.
Блестящей техникой и жизнерадостностью покоряла зрителей Анастасия Лихутина.
Мария Данилова сценическое обаяние и грациозность сочетала в танцах с
драматической выразительностью. В исполнении русской пляски она не знала
себе равных. Авдотья Истомина обладала всеми качествами, которые делают
танцовщицу неповторимой, - музыкальностью, воздушностью, виртуозной
техникой, мимическим талантом.
Благодаря Дидло балет в России занял первенствующее положение. Другие
виды театрального искусства находились в некотором пренебрежении: балет
поглощал все внимание театральной администрации двора. Николай I не
пропускал ни одного балетного спектакля. Часто он покидал свою ложу и
садился в кресло первого ряда, чтобы лучше видеть.
Неутомимый, вдохновенно преданный своему искусству труженик, Шарль
Дидло покинул петербургскую сцену в 1829 году, почувствовав неприязненное
отношение к себе со стороны директора Императорских театров князя Гагарина.
Некоторое время петербуржцы увлекались гастролировавшими в России
иностранными знаменитостями: Марией Тальони, вызывавшей восторг зрителей
большим, свободным прыжком, красивыми арабесками, естественной грацией,
кантиленностыо танца и богатой мимикой; Фанни Эльслер, темпераментной
страстной танцовщицей, соперницей Тальони; Карлоттой Гризи, обладавшей
удивительной элевацией, виртуозно исполнявшей сложные элементы.
Блистательный успех русской балетной труппы стал меркнуть после ухода
Дидло. К тому же родилось новое увлечение: царицей сцены сделалась
Итальянская опера. В середине девятнадцатого века балеты в Императорских
театрах давались только раз в неделю по воскресеньям, главным образом для
балетоманов. Размножившиеся было помещичьи театры с падением крепостного
права, умирали.
История возрождения русского балета во вторую половину века связана с
деятельностью Мариуса Петипа. Он работал на петербургской сцене почти до
самой смерти, в течение без малого шестидесяти лет, сначала танцовщиком, а
затем балетмейстером. Он создал много балетов, среди которых "Лебединое
озеро", "Спящая красавица", "Щелкунчик" Чайковского и "Раймонда" Глазунова.
Если Петипа прошел мимо "Руслана и Людмилы", "Ивана Сусанина", то лишь
потому, что дирекция Императорских театров, прежде всего Гедеоноз, всячески
мешала постановкам русских балетов, опер и пьес. При этом они не скупились в
расходах на итальянскую оперу и французскую труппу.
Удивительный жизнелюб Петипа был желанным гостем во многих
петербургских домах. Никто не умел так поддержать компанию, развеселить
общество различными историями и анекдотами. Мариуса Ивановича зазывали на