"Всеволод Новгородцев. Рок посевы: Led Zeppelin " - читать интересную книгу автора

инструментов, беспрепятственно отражаясь от стен и пола, и усиливаемые
замечательной акустикой, лезли в чужие микрофоны, создавали размытый, как
говорили музыканты, вокзальный звук. Я помню, этим музыкальным винегретом
мы были очень недовольны и честили Мелодию за техническую отсталость, но
вот теперь выясняется, что в это же время Джимми Пейдж в каких-нибудь трех
часах лета от нас добивался этого вокзального призвука в лондонской
студии. Вот после этого и разбирайся - кто передовой, а кто отстающий!
По окончании звукозаписей менеджер Питер Грант попытался организовать
небольшое местное турне по английским клубам и университетам. Повсюду он
натыкался на безразличные лица: о группе Нью Ярдберз никто и знать не
хотел, группу Лед Зеппелин еще никто не знал. Ребята согласны были играть
за любую плату, на любых условиях, и первое выступление группы под новым'
названием состоялось в конце октября на студенческом вечере университета
графства Сарри (по словарю - Суррей)
за гонорар в 150 фунтов. Все же Джимми Пейдж был музыкант в
профессиональных кругах известный, и несколько выступлений в Лондоне
удалось организовать. Как водится, на них были приглашены критики
музыкальной печати, но ожидаемых результатов это не принесло, лишь одна
газета написала, что со времен Хендрикса или ранних Криим ничего подобного
мы не слышали. Остальные критики отмечали, в основном, что группа играет
слишком громко.
9 ноября Роберт Плант женился на своей подруге Мориин, она была на
восьмом месяце, и вскоре родилась дочь, которую назвали Кармен Джейн. Тем
временем менеджер Питер Грант собирался в Нью-Йорк, ибо главный упор было
решено делать на Америку. Провожая его в дорогу, Джимми Пейдж давал наказ:
в переговорах с заокеанскими воротилами настаивать на том, что в будущих
контрактах решающее слово остается за группой, она сохраняет полный
контроль в записях пластинок, в выборе художников и тем для конвертов, в
расписании и географии гастролей, в праве решать - как и когда проводить
рекламные кампании, не уступая никому издательских прав на свой материал.
Джимми Пейдж ни в чем не хотел принадлежать кому-либо. И вот, взяв с собой
студийную ленту и эскиз обложки, Питер Грант отбыл в Америку. Задача его
была: выбить контракт у крупной пластиночной фирмы на невиданных ранее
условиях. Ехал он, надо сказать, не на пустое место:
американская фирма Атлантик уже проявила интерес. На Атлантике тогда
записывалась английская певица Дасти Спрингфильд, которая в свое время
работала с Джимми Пейджем и Джоном Пол Джонсом и она отзывалась об обоих
высоко.
Фирма Атлантик выпускала тогда пластинки групп Cream, Buffalo
Springfield, певицы Ареты Франклин, альбомы эти не покидали списков
популярности. Но руководители Атлантика стремились не просто вплотную
следовать за требованиями жизни, но и обгонять их, хотя бы на полшага,
пытались пронзить туман будущего орлиным взором бизнесмена. На примере
двух других групп фирмы: Vanilla Fudge и Iron Butterfly было видно, что
отношение к рок-музыке к концу 60-х годов начало меняться, рок становился
энергичнее, громче, и новому поколению любителей неистовой музыки Лед
Зеппелин могли придтись по вкусу. Лента, привезенная из Лондона,
понравилась: Mы берем вас, - сказали Питеру Гранту по телефону. Не
торопитесь, - ответил Питер Грант, -вы еще не знаете моей цены. На
переговоры с Атлантиком Грант пришел в сопровождении своего нью-йоркского