"Хосе Ортега-и-Гассет. Введение к Веласкесу" - читать интересную книгу автора

Ортега участвовал как автор предисловия и аннотаций к картинам в
издании большого альбома репродукций работ Веласкеса, осуществленном в 1953
г. одновременно в Нью-Йорке, Цюрихе, Торонто, а в следующем году - в
Мадриде. Организатором издания и составителем был последователь
эстетического учения Ортеги Ф.-Х. Санчес Кантон, редактором - швейцарский
искусствовед Альфред Э. Герцер (Velazquez (Album). Dir. of Alfred E. Herzer.
Selection of Reproductions by F. H. Sanchez Canton: Zurich, Cozett and
Huber, 1953; N.Y., Random House, Inc., 1953; Toronto, Random House of
Canada, 1953; Madrid, Revista de Occidente, 1954).


[1] Отдельные черты художественной манеры Веласкеса были близки
импрессионизму, расцвет которого пришелся как раз на годы, обозначенные
Ортегой-и-Гассетом. Сами импрессионисты (Добииьи, Манэ, Ренуар) увлекались
творчеством Веласкеса и объявляли его своим предшественником.
[2] Конный портрет Филиппа IV - видимо, имеется в виду конный портрет
короля, предназначенный для загородной резиденции Буэн Ретиро. По
свидетельству современников, он был выставлен на улице, против церкви Сан
Фелипе (см.: Canton S. Fuentes literarias... t. 4, р. 151).
[3] Портрет слуги, "мавра" Парехи, был написан в 1650 г.; сейчас
находится в Солсбери, в собрании Радмор. В марте 1650 г. портрет был
выставлен в римском Пантеоне, где имел поразительный успех. Римские
художники избрали Веласкеса в члены Академии св. Луки и Общества виртуозов
Пантеона, что несколько противоречит концепции Ортеги о "туманной и
худосочной" славе Веласкеса.
[4] Портрет папы Иннокентия Х (1650, Рим, галерея Дориа-Памфили).
[5] Свояченица папы Олимпия Майдалькини (1594-1657) фактически держала
в своих руках бразды правления Римом. Во время своего второго пребывания в
Риме Веласкес написал также портрет кардинала Камилио Астали-Памфили,
дальнего родственника Олимпии.
[6] "Лоция живописца" (1660) Боскини прославляет достоинства
венецианской школы, от Беллини до Тинторетто. Интересно, что маньерист
Боскини отдает должное новым течениям в современной ему живописи и
восхищается искусством Рубенса и Веласкеса. В "Лоции живописца" приводится
следующий диалог Веласкеса с Сальваторе Розой: "Понравился ли вам наш
великий Рафаэль?" - "Если вы хотите знать правду, то Рафаэль мне не
нравится". - "Но тогда в Италии нет, наверное, ни одного художника, который
отвечал бы вашему вкусу и которого можно было бы увенчать короной". -
"Красота и совершенство находятся в Венеции, кисти венецианцев я отдаю
первое место, и Тициан является их знаменосцем" (Магсо Bosquini. La carta
del navegar pittoresco. Venezia, 1660, p. 58).
[7] Буквально "кладя, убирает" (латин.).
[8] Преодоление средневекового искусства в Нидерландах протекало не с
помощью обращения к античному наследию и реалистического переосмысления
монументальных традиций византийского и позднегерманского искусства, а путем
переработки и дальнейшего развития прогрессивных традиций готики.
[9] Рубенс впервые приезжает в Испанию в 1628 г. с дипломатической
миссией правительницы Нидерландов инфанты Изабеллы.
[10] Севилья, главный портовый город Испании, обладала монопольным
правом на морскую торговлю с заокеанскими колониями.