"Пол Остер. Книга иллюзий " - читать интересную книгу автора

шампанского, а правой подает десерт; но пробка стреляет в потолок, на
главного официанта изливается душ "Вдовы Клико", и Гектора увольняют. Не
беда. Горячая девушка Ванда, оценив его подвиг, незаметно сунула ему
бумажку с телефончиком, так что в последней сцене они залезают в ее машину
и взмывают к облакам.
Непредсказуемый, сам не знающий, чего он хочет, персонаж Гектора
прочерчен так сложно, что с ним чувствуешь себя некомфортно. Это не
обобщенный тип, не узнаваемая "маска"; если одно его действие укладывается
в рамки наших представлений, то другое озадачивает, выбивает из равновесия.
Демонстрируя неуемные амбиции пробивного иммигранта, он явно настроился
одолеть все препятствия и отвоевать себе местечко в американских джунглях,
но одного взгляда на красивую женщину достаточно, чтобы сбить его с толку и
развеять по ветру все его тщательно продуманные планы. Во всех фильмах
присутствует один персонаж, но мы не можем уловить его иерархию ценностей и
не знаем, какая фантазия взбредет ему в голову в следующий момент. Он
популист и аристократ, донжуан и тайный романтик, он педантичен до
мелочности, но при этом способен на широкие жесты. Он отдаст нищему на
улице последний цент, но сделает это не из жалости или сострадания, а
потому, что видит в этом поэзию. Как бы тяжело он ни трудился, с какой бы
добросовестностью ни выполнял самую черную и часто абсурдную работу, он
держит некую дистанцию, как бы посмеиваясь над собой и рукоплеща себе
одновременно. Он живет в состоянии этакой веселой озадаченности, во всем
участвуя и одновременно наблюдая за всем со стороны. В "Бутафоре", самой,
может быть, смешной своей картине, он возводит игру противоположностей в
универсальный принцип полного бедлама. В этом своем девятом по счету
коротком фильме Гектор играет помощника режиссера маленькой, задрипанной
театральной труппы. Актеры приезжают в городок Уишбон-Фоллз на трехдневные
гастроли со спектаклем "Нищие не выбирают", будуарным фарсом известного
французского драматурга Жан-Пьера Сент-Жана де ла Пьера. Когда они
открывают грузовик, чтобы выгрузить реквизит, обнаруживается, что там
ничего нет. Что делать? Без реквизита пьесу играть нельзя. Есть гостиная,
которую нужно обставить, не говоря уже о бутафории: пистолет, брильянтовое
ожерелье, жареный поросенок. Завтра в восемь вечера должен подняться
занавес, и если все не будет восстановлено, что называется, с нуля, театр
прогорит. Директор труппы, самодовольный бахвал с аскотским галстуком и
моноклем в левом глазу, заглядывает в пустой грузовик и хлопается в
обморок. Теперь все зависит от Гектора. После короткой, но выразительной
реплики черных усиков он спокойно оценивает ситуацию и, разгладив спереди
свой безупречный белый костюм, принимается за дело. Остальные девять с
половиной минут фильма служат иллюстрацией к известному анархистскому
афоризму Прудона: всякая собственность - это воровство . Следует череда
лихорадочно-коротких эпизодов, в которых Гектор рыщет по городу и умыкает
реквизит. Вот он, опередив рабочих, которые привезли мебель в магазин,
сгружает столы, стулья и лампы в свой грузовичок и не мешкая отвозит все
это в театр. Из гостиничной кухни он прихватывает серебряные приборы,
фужеры и сервиз на двенадцать персон. Он проникает с заднего хода в мясную
лавку, откровенно блефуя, предъявляет фальшивый заказ из местного ресторана
и уносит на плече тушу поросенка. Вечером, во время специального приема для
актеров с участием видных горожан, он вытаскивает у шерифа пистолет прямо
из кобуры. Чуть позже он ловко расстегивает ожерелье на шее у пышнотелой