"Джереми Паскаль. Иллюстрированная история рок-музыки" - читать интересную книгу автора

перевернутой чайной коробки, просунь в нее ручку от швабры, протяни струну
между верхней частью швабры и ящиком - и бас готов! Простой, примитивный,
но все же бас. Ритм делался на стиральной доске и простейшей гитаре с
помощью трех аккордов.
Значение скиффла было не в том, что он представлял собой новое
музыкальное направление (он просуществовал совсем недолго, а сам Донеган
ушел в мюзик-холл), а в том, что благодаря ему целое поколение увлеклось
музыкой. Везде и всюду возникали скиффл-группы. Многие быстро распадались,
но некоторые упорно держались. Постепенно ребята стали менять дешевые гитары
на электрические. Одним из таких ребят был Джон Винстон Леннон,
организовавший в своей школе в Ливерпуле скиффл-бэнд The Quarrymen.
Другим популярнейшим увлечением в Англии был трэд (традиционный джаз).
50-е годы были, как известно, годами богемы, Керуака и битников.
Стремительно рос интерес к джазу, особенно традиционному - диксиленду и
нью-орлеанскому джазу. Джаз шел бок о бок с поэзией битников, литературой
"разгневанных" молодых людей и с кампанией за ядерное разоружение. Как и
многие иные течения, музыкальные и прочие, трэд вылез на свет из подвальных
помещений, буквально из подполья. Сердитые молодые люди шествовали под его
ритмы от Олдермастона к центру Лондона на знаменитых пасхальных антивоенных
демонстрациях, блудодействовали под его ритмы в спальных мешках,
разбросанных по всему аристократическому поместью лорда Монтегю в Болье, и
танцевали под него на пароходах, курсировавших по Темзе.
Джазовые музыканты, утратившие было вкус к жизни, лысеющие,
проспиртованные и прокуренные, вдруг приоделись в аккуратные костюмчики,
заимели автобусы с эр-кондишн и предстали перед огромными толпами, выдавая
свои джазовые ритмы.
Первым трэд-хитом был 'Petite Fleur' ("Маленький Цветок") в исполнении
бэнда Криса Барбера (1959). В 1960 появился Mr. Acker Bilk со своими
Paramount Jazz Band - все музыканты в старинных котелках и полосатых
жилетах. Затем пришел Kenny Ball, который брал номера из фильмов "High
Society" ('Samantha'), "The King And I" ('March Of The Siamese Children' -
"Марш Сиамских Детей") и даже "The Alamo" ('The Green Leaves Of Summer' -
"Зеленые Листья Лета") и делал из них хиты.
Пик популярности трэда пришелся на зиму и весну 1961-1962. В этот
период Кенни Болл и Эйкер Билк имели чудовищные хиты: с "Подмосковными
вечерами" (под названием 'Midnight In Moscow' - "Полночь В Москве") и
'Stranger On The Shore' ("Странник На Берегу"). Оба попали в "десятку",
причем вещь Билка, его собственная композиция, написанная для многосерийного
ТВ-фильма, дошла до #1 и продержалась в хит-параде 39 недель. Обе композиции
пересекли Атлантику и имели там еще больший успех ("Странник" повторил свое
британское достижение, а "Вечера" дошли до #2). С тех пор ни Боллу, ни Билку
не удавалось упрочить свои позиции в Штатах.
В Англии пузырь уже лопался. На смену трэд-буму шел более устойчивый
биг-бит, пришедший в Америку лишь спустя несколько лет. Там все еще держался
тин-поп, и с конвейера сходили все новые и новые изящные "звездочки" и все
новые и новые модные танцы.
Мне бы не хотелось, чтоб у читателя сложилось впечатление, будто
поп-эра не принесла ничего стоящего. Это не так. Кое-что было великолепно.
Многое вспоминается с любовью.
Поп дал две хорошие вещи: если звезды рок-н-ролла были в основном