"Джереми Паскаль. Иллюстрированная история рок-музыки" - читать интересную книгу автора

славой, был ловок и хитер, страстно мечтал стать "настоящим актером". Это
ему удалось. Более того, в 70-е он стал знаменитым продюсером и менеджером:
его стараниями Лео Сейер чуть не сделался суперзвездой.
Стил, Ричард и Фэйт составляли большую троицу, но помимо них были и
десятки других. Существовал даже британский эквивалент филадельфийской
схемы, с той разницей, что если там подбирали красивых мальчиков
итальянского происхождения и давали им надежные англо-саксонские имена, то
здесь Ларри Парнс брал красивых рабочих парней и нарекал их агрессивными,
жутко "мужественными" именами. Так Парнс собрал свою "конюшню": Clive Powell
стал у него Georgie Fame (fame - слава), Reginald Smith - Marty Wilde
(wilde - дикий), Ron Wycherly - Billy Fury (fury - бешенство). Среди его
подопечных были певцы с такими нелепыми псевдонимами, как Dickie Pride
(pride - гордость), Johnny Gentle (gentle - кротость), Vince Eager (eager
- страстный) и Duffy Power (power - мощь).
Из всех этих певцов ближе всего к духу истинного рока был Billy Fury.
Он был поразительно красив и лицом весьма походил на Пресли. Родом он был из
Ливерпуля - единственного города в Англии, где, благодаря мобильности
"моряцкого" населения, черная музыка смешивалась с сельской музыкой белых.
Фьюри вырос в бедной семье. Он сам писал песни. Вдобавок, он отлично
двигался и мог хорошо делать рок.
Начинал он совсем недурно: его первые синглы вполне сносны - 'Maybe
Tomorrow', 'Colette', 'That`s Love' - все они попали в хит-парад. Его
похотливые движения на сцене вызывали бурный восторг публики. Он даже сделал
альбом 'THE SOUND OF FURY', который в ретроспекции считается одним из
классических рок-н-ролльных альбомов, почти настоящим рокабилли. Однако,
затем он направился по той же дорожке, что и все остальные: нарядился в
модные тесные костюмы и стал петь бит-баллады. Справедливости ради надо
отметить, что делал он это куда лучше других. И лишь плохое здоровье
помешало ему выжить на эстраде.
В отсутствие настоящей этнической музыки, английская молодежь увлеклась
любопытными стилями, два из которых возникли непосредственно из джазовой
традиции. Первый из этих стилей - скиффл.
Скиффл - это музыка, исполняемая на импровизированных инструментах.
Такой музыкальный авторитет, как George Melly, пишет в своей книге "Owning
Up": "Скиффл - нечто вроде суб-джаза, в котором вместо обычных джазовых
инструментов используются казу, кувшины емкостью 7 галлонов, чайные коробки,
ручки от швабр и т.п. Эти импровизированные инструменты были изобретены
бедными неграми, но в 20-е годы скиффл стал популярен и среди белых. К 50-м
годам о скиффле забыли, и лишь серьезный коллекционер джаза мог знать, что
означает это слово".
Расцвет скиффла связан с именем Lonnie Donegan. Его 'Rock Island Line',
очень простая, "прямая" вещь внезапно стала чрезвычайно известной. Она
попала в британскую "десятку" и, что самое удивительное, проникла в
американские хит-парады. Я говорю "удивительное", потому что до той поры
движение было сугубо односторонним - из Штатов в Англию. И вдруг, в самом
что ни на есть "преслиевском" году ('56), шотландец из Глазго Лонни Донеган
экспортирует американскую мелодию в страну происхождения!
Донеган моментально стал звездой, а скиффл превратился в последний крик
моды. Привлекательность скиффла была в его доступности: скиффл мог играть
кто угодно и без особых материальных затрат. Проделай дырку в днище