"Джереми Паскаль. Иллюстрированная история рок-музыки" - читать интересную книгу автора

слышал разные объяснения этому. Некоторые утверждают, что он-де был слишком
"грязен" и "порочен" для своего времени. Хромой Джин (он сломал ногу, когда
служил во флоте) совсем не годился для нового рынка, которым завладели
чистенькие мальчики. Однако, Джек Гуд рассказывает совершенно другую
историю.
Гуд был пионером британского рок-телевидения. Услышав 'Be-Bop-A-Lula',
он решил, что подобный звук мог изрыгать только отчаянный, буйный парень, и
пригласил Винсента на свое еженедельное шоу "65 Special". Когда тот приехал,
Гуд был поражен: перед ним стоял ужасно застенчивый, жутко вежливый
джентльмен с Юга. У Гуда была сильная театральная жилка, и он решил привести
Винсента в соответствие с моментальным представлением, которое вызывала его
музыка. Он облачил его в черную кожу, научил грозно хмуриться, заставил
преувеличенно хромать и, таким манером, создал абсолютно дьявольский образ.
Это сработало блестяще, и с тех пор Винсент всегда имел в Англии
колоссальный успех - даже тогда, когда на родине его уже вконец забыли. Но
главной причиной его успеха было то, что он был настоящим рок-человеком,
рядом с которым британские рок-мальчики выглядели невинными овечками.
Вот почему британские рокеры рассматриваются в этой книге в разделе
"поп". Лондонский шоу-бизнес понимал, что ребятишкам нужен рок, но
настоящие, т.е. американские, рокеры приезжали редко (Пресли, например,
вообще ни разу не выступал в Англии, хотя за последние 10 лет его жизни
именно там у него были самые верные и восторженные поклонники). Нужно было
создавать своих рок-звезд, и как можно скорее.
Первой такой звездой стал Tommy Steele (настоящая фамилия - Hicks).
Его первым хитом был 'Rock With The Cave Man' ("Рок с Пещерным Человеком") в
1956. Этот рок имел то достоинство, что был написан англичанами. Это было
необычно, ибо большинство английских рок-н-ролльных записей были всего лишь
вялыми копиями американских оригиналов. 'Rock With The Cave Man' сочинил сам
Томми Стил в паре с Лайонелом Бартом. Барт, автор мюзиклов ("Оливер"!), -
действительно выдающийся композитор, однако к рок-н-роллу он имеет весьма
отдаленное отношение.
Как, в сущности, и сам Стил. Дерзкий кокни, обаятельный человек, он
был, в принципе, развлекателем. Если первый его хит еще сошел за рок, то
вторым явилась версия 'Singing The Blues' Гая Митчелла, за коим последовала
вереница мелодичных легких песенок и фильмов для семейного развлечения.
Вскоре он замечтал о карьере настоящего театрального актера.
Когда британских поп-певцов того времени спрашивали, о чем они мечтают,
все они отвечали одинаково: "Хочу стать настоящим развлекателем (an
all-round entertainer) и купить домик моей мамочке", и, надо отметить, им
всем это удалось.
Cliff Richard (подлинное имя - Harry Webb) сумел выдать один хороший
рок - 'Move It', опять-таки написанный англичанином, после чего сделал
блестящую поп-карьеру и с 1958 по 1975 выпустил 50 (!) хитов, попавших в
"двадцатку". В середине 70-х он-таки пробился на американский рынок и, как
это ни невероятно, держится до сих пор!
Adam Faith (Terry Nelhams) никогда не имел рок-хита. С самого начала он
ориентировался на чистый, гладкий "италья-низированный" поп. Этот блондин с
тонкими чертами лица обладал острым умом и отличался странной манерой
произносить некоторые слова. Например, в его произношении слово "baby"
обретало лишний слог и звучало как "бай-и-би"! Он пользовался огромной