"Джереми Паскаль. Иллюстрированная история рок-музыки" - читать интересную книгу автора

повивальной бабкой рок-н-ролла, и вскоре он начал пожинать плоды своей
проницательности. Его имя на диске или рекламном щите воспринималось как
знак качества. Особенно прославили его шоу в нью-йоркском зале Бруклин
Парамаунт, в которых участвовали ведущие звезды ритм-энд-блюза и
рок-н-ролла.
Это были не просто рок-шоу, а сходки людей одного племени: молодежь
стекалась туда, чтобы праздновать свое единство, чтобы быть вместе,
почувствовать силу своих рядов и обрести уверенность среди тысяч
единомышленников. Те, кому удалось побывать на этих шоу, до сих пор не могут
опомниться. Линда Маккартни (в те годы, разумеется, еще Истман) вспоминает,
как она сбегала с уроков, покидая аристократический Скародейл ради трущоб
Бруклина: "За день там выступало до 20 артистов. Программу вел Алан Фрид, но
иногда вместо него появлялись Фабиан или Бобби Дарин. Я помню, как впервые
увидела там Чака Берри. Он пел свои 'School Days'.
В те ранние сумасшедшие, мятежные годы Алан Фрид был Mr. Rock нью-орлеанский танцевально-блюзовый стиль Фатса
Домино и Литтл Ричарда; рокабилли (рок + хиллбилли, т.е. кантри) Пресли,
Джерри Ли Льюиса, Роя Орбисона и других; чикагский городской блюз Чака
Берри; звук негритянских групп типа Platters.
Все эти стили способствовали богатому разнообразию рок-н-ролла, и все
они заслуживают внимания.
Белая молодежь соприкоснулась с грубой, сырой и неприемлемой для
большинства крупных компаний музыкой черных. Но поскольку на это был большой
спрос, крупные фирмы не могли пройти мимо. Правда, расовые предрассудки были
еще столь сильны, что черные артисты, делавшие черную музыку, практически не
имели шансов попасть в хит-парад (Нат "Кинг" Коул, конечно, попадал туда, но
разве он делал черную музыку?). Поэтому боссы решили так: ежели ребятишки
желают слушать эти песни, мы запишем их, но только в исполнении белого -
приятного, благовоспитанного, целомудренного белого парня.
Charles Eugene Pat Boone был целомудрен до невероятности. Он отказался
целовать свою партнершу по фильму "April Love" ("Апрельская любовь"), потому
что, когда он посоветовался с женой, она сказала ему: "А тебе понравится,
если я проведу весь день, целуя Рока Хадсона?" Он также отказался от участия
в двух телепрограммах только из-за того, что их финансировала компания,
производящая табак и пиво. Мало того, он даже написал книгу под названием
"Twixt Twelve And Twenty" ("От двенадцати до двадцати"), где советовал этому
недавно открытому феномену, тинейджеру, слушаться родителей и регулярно
умываться.
Очень он порядочный был парень, Пат Бун. И так непохож на этого
противного, грязного Элвиса Пресли, который, по слухам, перед тем, как выйти
на сцену, засовывал себе в брюки свинцовую трубку.
Сейчас даже трудно представить себе, как Пат Бун, исполнитель 'Speedy
Gonzales', 'April Love' и 'Love Letters In The Sand', мог петь такие песни,
как 'Tutti Frutti', 'Long Tall Sally' и 'Ain`t That A Shame'. И что по
популярности и коммерческому успеху в период 1955 - 1959 Бун шел в Штатах
вторым после Пресли.
Теперь, когда история рока хорошо изучена и хронологирована, лавры за
эти три великие песни отданы тем, кто их заслужил: Литтл Ричарду за 'Tutti
Frutti' и 'Long Tall Sally', и Фатсу Домино за 'Ain`t That A Shame'.
По классификации Чарли Джиллетта, оба они относятся к категории
"новоорлеанского танцевального блюза". У них есть общие черты: оба негры,