"Милорад Павич. Начало и конец романа" - читать интересную книгу автора

во второй - она убивает и хоронит либо себя, либо тех, кто
рядом с ней". Если вы начали читать с этой стороны, конец
романа будет таким: "Если верить смущенному лейтенанту, не
прошло и трех дней до того вечера, когда голова Геро закричала
жутким глубоким мужским голосом".
Моя недавно вышедшая книга, "Последняя любовь в
Константинополе" - это пособие по гаданию на картах Таро. Роман
состоит из 22 глав, по числу карт Старших Аркан. Как известно,
с помощью карт Таро можно предсказывать будущее, и роман
"Последняя любовь в Константинополе" содержит несколько
значений(ключей), как и сами карты Таро. Другими словами, этот
роман - руководство по гаданию (но роман предсказывает будущее
не героев книги, а читателей), и может быть "использован"
по-разному. Можно главам книги ставить в соответствие значения
карт Таро. Можно использовать главы романа во время сеанса
гадания для толкования выпадающих карт. Роман можно читать
независимо от карт. Также можно в соответствии с руководством,
имеющимся в книге, разложить карты и затем читать главы романа
в порядке, указанном картами.
Таким образом, вы видите, что из моих романов можно выйти
не через один выход, а через несколько, находящихся на большом
расстоянии друг от друга.
Для меня постепено стирается различие между романом и
архитектурным сооружением, и это, пожалуй, самое важное, что я
хотел сказать в данной статье. Но давайте обратимся к более
общему вопросу, часто возникающему в наше время. Не
приближается ли конец романа? Где он, конец романа, впереди?
Или он уже в прошлом? Живем ли мы в постисторическое время? Не
пересекли ли мы финишную черту, сами того не заметив? Не
участвуем ли мы все в уже завершившейся гонке? Я считаю, что
рано еще так говорить. Я более склонен утверждать, что мы
приблизились к закату традиционной манеры чтения. Это кризис
нашего способа чтения, а не кризис романа. Это конец романа как
дороги с односторонним движением. Графическое представление
романа также переживает кризис. То есть мы можем сказать, что
книга переживает кризис. Гиперлитература показывает нам, как
роман может развиваться подобно сознанию - в нескольких
направлениях. Гиперлитература делает роман интерактивным.
Я попытался изменить привычный способ чтения, усиливая
роль и ответственность читателя в процессе создания романа (не
стоит забывать, что в мире гораздо больше талантливых
читателей, чем талантливых писателей или литературных
критиков). Я оставил им, читателям, принятие решений об
основных моментах романа и развитии сюжета: где роман
начинается, и где он заканчивается, даже решения о судьбе
главных героев. Но стараясь изменить манеру чтения, я должен
был изменить манеру сочинения. Поэтому эти строки должны
восприниматься не просто как рассуждения о форме романа. Это в
то же время рассуждения и о содержании романа. Ведь на
протяжении двух тысяч лет содержание романа было уложено в