"Леонид Переверзев. Гряди, Воскресенье: христианские мотивы в джазе Дюка Эллингтона." - читать интересную книгу автора

Всегда будет делать...
Ищите его каждодневно. Всеми путями каждодневно ищите Бога.
Споем же Ему все наши песни.
Тому, кому предназначены все хвалы... хвалите Господа.
Ни один путь не легок, но все возвращают к Богу.
На всех мы Его находим.
Все, что есть - есть с Ним.
Все, что есть - есть с Ним.
Следуйте Его повелениям.
Благословен Он да будет.
Мы все вышли из одного... по воли Божией.
Благодарю тебя, Боже.
Я видел Бога - я видел и непотребное - ничто не может быть выше,
ничто не сравнится с Богом.
Благодарю тебя, Боже.
Он сотворит нас заново... Всегда так и всегда в будущем.
Воистину, благословенно будет имя Его - благодарю Тебя, Боже.
Бог дышит в нас так полно и так нежно, что мы едва это чувствуем... однако
в этом вся наша сущность.
Благодарю Тебя, Боже.
ВОСТОРГ - ИЗЯЩЕСТВО - ЭКЗАЛЬТАЦИЯ - Все из Бога. Благодарю Тебя, Боже.
Аминь.
Джон Колтрейн - декабрь 1964."

В заключение этого раздела еще одно - теперь уже лишь в несколько слов, но
зато авторитетно-академическое свидетельство Арчи Шеппа, преданного ученика
Колтрейна и выдающегося тенор-саксофониста "новой волны", позднее много
занимавшегося исследованием эстетики и поэтики джаза на университетской
кафедре. Согласно Шеппу, среди всех областей народного опыта, служащих
"фундаментальным источником музыкального гения Черных", на первом месте
находится "Афро-христианская церковь". (Foreword to "Black Talk" by Ben
Sidran. 1981, p. xvi) Даже беглая характеристика названного феномена немало
поможет нам понять "задание" Священных Концертов Эллингтона, ибо зарождение
и развитие афро-христианской религиозной традиции достаточно долгое время
шло параллельно, часто пересекаясь и даже составляя одно целое с зарождением
и развитием афро-американской музыки.
Рассматривая означенную тему преимущественно в музыкальном (что для меня в
данном случае означает - в джазовом) ключе, я буду существенно опираться на
рекомендуемые Шеппом источники: книгу "Черную Речь" (1971-81) Бена Сидрана,
и нашумевшую в свое время книгу Янхайнца Яна - "Мунту"(1958-61), а также на
автора, обильно цитируемого Яном: это Альфонс Дауэр, чей фундаментальный,
непростительно недооцененный и незаслуженно забытый труд Der Jazz: Seine
Ursprunge und seine Entwicklung. Erich Roht Verlag, 1958, был (видимо, по
соображениям экономии) напечатан издателем не в ФРГ, а в ГДР, и потому
продавался в Книгах стран народной демократии на улице (тогда) Горького,
откуда и попал в мою джазовую библиотеку.


Леонид Переверзев: Гряди, Воскресенье