"Леонид Переверзев. Гряди, Воскресенье: христианские мотивы в джазе Дюка Эллингтона." - читать интересную книгу автора

качества "The Ellington Sound" - "Эллингтоновского звучания".
Этот единственный в своем роде музыкальный коллектив, возникший из
школьной группы, игравшей вечерами на танцах, был для Дюка студией и
лабораторией, домом и семьей, источником вдохновения и полноправным
партнером в творческом диалоге, длившемся более полувека. Вместе со своим
оркестром он сочинил и записал около тысячи композиций (некоторые - в
нескольких версиях), но подлинные размеры его музыкального мира стали ясны
далеко не сразу. Констант Лэмберт, английский композитор, дирижер и критик -
первый "серьезный" музыкант, признавший еще в начале 30-х годов
исключительность дарования Эллингтона, называл его все же "петимэтром",
мастером миниатюры, вряд ли способным добиться успеха в области крупной
формы.
В самом деле, не считая двух исключений - "Creole Rhapsody" (1931) и
"Reminiscing in Tempo" (1935), все пьесы, созданные им на протяжении первых
двадцати лет его профессиональной карьеры, в том числе такие шедевры, как
"Black and Tan Fantasy", "East St.Louis Toodle-oo", "Mood Indigo",
"Sophistiсated Lady" и "Solitude", имели продолжительность не более трех
минут - время звучания одной стороны 78-оборотной грампластинки диаметром 25
см. Каждая снабжалась ярлыком "фокстрот" или свинг", ибо джаз в ту пору
считался просто музыкой для танцев, а о том, что со временем эти вещи будут
признаны классикой в своем жанре, станут предметом ученых диссертаций и
будут переиздаваться с пространным музыковедческими комментариями в сериях
долгоиграющих альбомов, никто, конечно, и не подозревал. (Кстати, именно Дюк
был пионером "долгоиграющей" записи джаза: экспериментальный
двенадцатидюймовый диск такого рода, выпущенный фирмой "Коламбиа" в 1950
году, состоял всего из четырех номеров: "расширенных" (от 10 до 15 минут)
версий "Mood Indigo", "Sophistiсated Lady", "Solitude" и сочиненной
специально для этого случая "Tattoed Bride".)

Расширенная композиция

Но в 1943 году Эллингтон исполнил в Карнеги-холл произведение,
беспрецедентное для джаза и по масштабу замысла, и по тематическому
диапазону, и по структуре, и по продолжительности. Пятидесятиминутная сюита
"Black, Brown and Beige" ("Черное, коричневое и беж") отразила
социально-политическую и культурную историю негритянского народа в
последовательном чередовании рабочих песен, спиричуэлс, блюза и джаза. Через
два года появилась "The Perfume Suite" ("Сюита ароматов"), а за ней - "Deep
South Suite" ("Сюита дальнего Юга"), затем "Либерийская сюита" и "Гарлем",
после чего сюитная форма заняла в творчестве Дюка ведущее место.
К середине 60х годов Эллингтон создал уже более двадцати расширенных
композиций и вокально-хореографических произведений для сцены, в их числе
две "шекспировские" сюиты - "Such Sweet Thunder" ("Столь нежный гром") и
"Тимон Афинский"; телевизионную феерию "A Drum is a Woman" ("Барабан - это
женщина") и спектакль "My People" ("Мой народ"), приуроченный к празднованию
столетия отмены рабства в США.
И все же, когда разнесся вслух, что Дюк сочиняет Концерт священной музыки
для исполнения в храме негритянской общины Сан-Франциско, многие принимали
это за шутку или недоумевали - мыслимо ли совместить такой жанр с джазом -
музыкой сугубо светской, развлекательно-танцевальной и, по определению,