"Леонид Переверзев. Гряди, Воскресенье: христианские мотивы в джазе Дюка Эллингтона." - читать интересную книгу автора

соответствующих эпизодов).
А это Успение, вижу: преставилась Владычица наша, тихо лежит; а над нею
Спаситель... смотри: сын ведь ее, а вроде отца ей - как она Его младенцем-то
носила, нянчила, а тут Он ее душу взял, нежно так держит, убаюкивает,
говорит ей: хорошо тебе со Мной в раю будет...
(Дальше я записывать не смог и больше эту бабусю никогда не встречал.)

VI. Два Священных концерта

Возлюбленная-Подруга-Владычица

Эдвард Кеннеди Эллингтон (1899-1974) по прозвищу "Дюк", то есть "Герцог",
был и остается непревзойденным гением джаза и одним из крупнейших музыкантов
ХХ столетия. Чем был Эллингтон для музыки - определить трудно ввиду
чрезвычайного своеобразия его художественной натуры, проявлявшей себя в
самых различных видах творческой деятельности.
О том, чем была музыка для Эллингтона, говорит название его
автобиографической книги "Music is my Mistress", что можно перевести как
"Музыка - моя возлюбленная, подруга, владычица". Сам Дюк аттестовал себя по
разному: иногда пианистом-аккомпаниатором, иногда - драматургом-любителем,
иногда - конферансье-церемониймейстером, и во всем этом была доля правды.
Но чаще - что было почти уже полной правдой - он говорил о себе так: "Я -
наисчастливейший из композиторов. Все, что мне придет в голову сочинить -
исполняется моим оркестром в тот же вечер". В этом, как и во многом другом,
Эллингтону действительно посчастливилось: слишком многим талантливым
композиторам приходилось и приходится годами, а то и десятилетиями
добиваться и ожидать редчайшей, иногда единственной за всю их жизнь
возможности услышать свои произведения, исполненные публично оркестром,
камерным ансамблем или выдающимся солистом.
Дюк такую возможность имел каждый день - у него был собственный оркестр,
не только немедленно исполнявший все его сочинения, но и активно
участвовавший в их создании. Темы, приемы вариационной разработки и наиболее
ответственные партии многих произведений, принесших Эллингтону мировую
славу, были подсказаны ему членами его ансамбля. И не только подсказаны, но
и сыграны так, что сама манера их исполнения становилась неотъемлемой
отличительной особенностью данной пьесы. Поистине - нераздельная
неслиянность.

Импровизирующий на оркестре

Оркестр Эллингтона часто сравнивали с инструментом, на котором и вместе с
которым маэстро импровизировал свои композиции. Действительно, никакой иной
джазовой или симфонический композитор и дирижер никогда не располагал столь
широким спектром инструментальных средств; - нет, не средств, а
самостоятельных творческих голосов, какими являлись трубачи Джеймз "Баббер"
Майли, Чарльз "Кути" Уильямс, Рэкс Стюарт и Уильям "Кэт" Эндерсон;
кларнетисты Барни Бигард и Джимми Хэмилтон; саксофонисты Джонни Ходжес, Бен
Уэбстер, Пол Гонзалвес и Хари Карни; тромбонисты Чарли Эрвис, Джо "Грикки
Сэм" Нэнтон, Хуан Тизол и Лоренс Браун; контрабасисты Уэллман Брод и Джимми
Блэнтон - все те, кто вносил персональный вклад в создание уникального