"Анри Перрюшо. Жизнь Сера " - читать интересную книгу автора

склонен скорее не подчиняться, а противостоять. Живописи, о которой мечтает
Сера, точной, как наука, никогда не существовало; такая живопись стояла бы
вне противоборствующих доктрин, никогда не принимая ту или иную сторону, так
как была бы способна охватить реальность во всей ее полноте. Даже если бы
Сера и был знаком с творчеством Мане и импрессионистов, он не примкнул бы к
их школе, как бы уважительно он ни относился к их поискам. Прежде всего ему
следует теперь пополнить довольно скромный объем знаний, полученный у
Жюстена Лекьена, узнать обо всем, что известно об искусстве рисунка и
живописи. А где это можно сделать, как не в Школе изящных искусств? То, что
в ней господствует академизм, его не останавливает.
И он поступает в Школу в феврале 1878 года; ему только что исполнилось
девятнадцать лет.
По части академизма Сера вряд ли нашел бы человека более убежденного в
достоинствах традиции, более непримиримо, до фанатизма, ее защищающего, чем
его учитель в Школе изящных искусств, властный Анри Леман.
Родившийся в Киле, в семье немецкого художника, Леман благоговел перед
Энгром, учеником которого являлся; однако до гениальности учителя ему было
далеко. Как и большинство официально признанных художников, он, будучи
добросовестным ремесленником, искусным, но холодным - ему не хватало
вдохновения, - ограничивался тем, что применял на практике усвоенные им
рецепты; не оживленные творческим духом, они, однако, утратили свою
действенность и превратились в рутину, условность, безжизненный штамп. В
свои шестьдесят четыре года Леман, удостоившийся награды за усидчивость или,
если угодно, посредственность, почивал на лаврах; в пятьдесят он стал членом
Института. Легкая карьера утвердила его в мысли о том, что он обладает
истиной, еще более укрепив художника в его предвзятых суждениях. За
несколько лет до этого, когда его назначили преподавателем в Школу изящных
искусств, нетерпимость Лемана вызвала бунт учеников, потребовавших его
отставки. Своей цели, однако, они не добились, и некоторым из них пришлось
покинуть стены заведения.
Занимаясь в классе Лемана, Сера остается внимательным и
дисциплинированным учеником, каким он всегда был. Впрочем, кое-что в Лемане
может к нему расположить, а именно: в процессе обучения он неустанно
обращается к примеру Энгра, вспоминая его уроки. В этом есть нечто
возбуждающее для Сера, равно как и для Аман-Жана (вслед за своим приятелем
он тоже поступил в Школу изящных искусств). Благодаря Леману у них на глазах
воскресает Энгр, "Анжелику" которого тогда же Сера с блеском копирует.
Школа обладает и рядом других преимуществ: в частности, ее библиотека,
коллекции гравюр, фотографий и копий позволяют ученикам заняться
теоретическими изысканиями. Количество копий, в основном по разделу
итальянской живописи, значительно увеличилось за последние четыре года. В те
часы, когда Сера не занимается в мастерской, он изучает копии, среди которых
есть фрески Пьеро делла Франчески в Ареццо, украшающие школьную часовню, а
главное, без устали роется в библиотечных сокровищах. "Цвет, подчиненный
точным правилам..."
Для Энгра линия имела большее значение, чем цвет. По его мнению, цвет
второстепенный элемент; в картине прежде всего важно то, чтобы она была
совершенной с точки зрения рисунка, чтобы формы выявлялись на ней благодаря
четкому контуру. "Если бы мне пришлось повесить вывеску над моей дверью, я
бы написал: "Школа рисунка", и я не сомневаюсь, что смог бы воспитать