"Анри Перрюшо. Жизнь Сера " - читать интересную книгу автора

художников", - говорил Энгр; а когда его соперник Делакруа, этот король
цвета, был избран - наконец-то! - в Академию изящных искусств, Энгр заявил:
"Да это же волк в овчарне! "
К рисунку Сера относится с не меньшим почтением. Но цвет для него тоже
важен, "цвет, которому можно обучаться, как музыке". И вот в один прекрасный
день в школьной библиотеке Сера раскрыл объемистый фолиант, написанный не
художником или критиком, а представителем науки, одним из самых известных
ученых того времени - Мишелем-Эженом Шеврелем.
Шеврель родился до Французской революции, в 1786 году, и ему уже
девяносто два года. Однако этих лет ученому никак не дашь - с таким рвением
и пылом он продолжает работать. За свою весьма продолжительную карьеру он
сделал массу открытий (например, изобрел стеарин, используемый для
изготовления свечей), проявлял интерес к самым разным областям знаний. До
сих пор, несмотря на свой преклонный возраст, Шеврель возглавляет Музей
естественной истории и заведует красильным отделом на мануфактуре Гобеленов.
И пусть те, кто мечтает сменить его на этом последнем посту, не слишком
торопятся: он оставит его только тогда, когда ему исполнится девяносто семь
лет. Именно назначение его на эту должность полвека назад и привело ученого
к написанию труда, заинтересовавшего Сера, - "О законе одновременного
контраста цветов", - опубликованного вместе с атласом в 1839 году[6].
"Как только я был приглашен возглавить красильное дело королевских
мануфактур, - пишет Шеврель в предисловии, - я понял, что эта должность
налагает на меня обязательство придать красильному делу основания, коих оно
было лишено, и что поэтому мне следует заняться точными исследованиями, о
количестве, но не о многообразии которых я догадывался; однако более всего
осложняло мое положение то, что ввиду задач, поставленных передо мной
администрацией в качестве первоочередных, я был вынужден распределить свою
работу совсем не так, как если бы был свободен от всяких обязательств.
Пытаясь обнаружить причины жалоб на качество некоторых красок,
приготовляемых в красильной мастерской Гобеленов, я вскоре убедился в том,
что если жалобы, касавшиеся недостаточной стойкости голубых и
светло-фиолетовых, серых и темных тонов, были обоснованны, то другие, в
частности те, что касались неудовлетворительной крепости черных тонов,
используемых для нанесения теней на голубые и фиолетовые сукна, не имели под
собой оснований, так как, раздобыв шерсть, покрашенную в черную краску в
самых известных мастерских Франции, а также за рубежом, и удостоверившись в
том, что она ни в чем не превосходит шерсть, покрашенную у Гобеленов, я
понял, что неудовлетворительная крепость черных тонов объясняется
соседствующим с ними цветом и относится к феномену контраста цветов, мне
стало ясно: чтобы успешно справиться с обязанностями директора красильных
мастерских, придется заняться двумя совершенно различными темами: первая это
контраст цветов, рассмотренный во всей его совокупности либо под
теоретическим углом зрения, либо с точки зрения практического применения;
вторая касалась химической части красильного дела. В самом деле, таковы были
два центра, к которым сходились все мои исследования за последние десять
лет..."
Труд Шевреля дает Сера ключевые элементы. Ученый сформулировал законы
контраста цветов, законы, которые могут показаться достаточно сложными, но в
действительности весьма просты.
Цвета солнечного спектра (их три), называемые основными - синий,