"Майкл Рабигер. Монтаж ("Режиссура документального кино", Учебное пособие)" - читать интересную книгу автора

возможность монтажеру самому найти лучший способ их разрешения. Режиссер
может также поинтересоваться тем, что, по мнению монтажера, является сильной
стороной представленного материала, спро-сить о мнении по поводу всех
наиболее интересных и значительных эпизо-дов и так далее. Работа с таким
монтажером будет основываться на общих замыслах и оценках. И если
действительно стремиться найти в монтажере доброго соратника, то уго в
дальнейшем оправдает себя практически в любом из перечисленных типов
взаимоотношений режиссера и монтажера.
Монтажер принимается за работу и составляет первый черновой ва-риант
фильма. Благоразумные режиссеры в этот момент оставляют монта-жера одного:
они хотят оценить его работу свежим взглядом Беспокойный же режиссер будет
постоянно заглядывать в монтажную и пытаться руко-водить всеми действиями
монтажера. И уже от монтажера зависит, пойдет ли это на благо всему делу.
Одни любят делиться своими соображениями по ходу работы, другие, интроверты
по характеру, предпочитают, чтобы их оставили в покое и дали возможность
самостоятельно разобраться в том, что же они хотят создать из вороха
отснятых кадров.
Вы прочитали всего несколько абзацев, а уже требуется комментарий. В
современном отечественном производстве фильмов и солидных передач ре-жиссер
никогда не устраняется от работы над монтажом (Если, конечно, он "не наломал
дров" во время съемок, как это случилось у М. Ромма на его пер-вом фильме
"Пышка", когда ему разрешили самому сделать пересъемки и но-вый монтаж).
Практика, предлагаемая М. Рабигером, широко распространена в запад-ном
кинопроизводстве художественных картин. В истории кино есть блиста-тельные
примеры, когда один снимает, а другой монтирует без участия перво-го. В
результате такого содружества были созданы фильмы, ставшие призера-ми и
лауреатами многих международных фестивалей.
В отечественной документалистике такой подход не нашел себе места по
многим причинам. Не станем их разбирать, а только подчеркнем, что первые
свои работы следует монтировать самому или с инженером, который будет
беспрекословно выполнять ваши желания. Монтируя, вы учитесь снимать,
мон-тируя, вы познаете свои ошибки, допущенные на площадке, познаете, может
быть, не сразу, но навсегда.

Цифровой (или нелинейный) монтаж позволил намного ускорить черновую
монтажную работу. Раньше этот этап создания фильма представ-лял собой
кропотливую работу, заключавшуюся в компоновке, подгонке и поиске новых
вариантов монтажа отснятых кадров и звукозаписи. И если линейный видеомонтаж
свел работу монтажера к простому поиску допус-тимых сочетаний, то нелинейный
видеомонтаж соединил в себе преимуще-ства обоих подходов.
Но какой бы путь ни был выбран, каждая деталь требует проработки.
Каждый эпизод, каждый кадр тщательно рассматриваются, изучаются и
взвешиваются. Это происходит в тесном контакте с режиссером, и монта-жеру
часто приходится, хоть и в деликатной форме, противостоять разно-образным
предрассудкам и немотивированным на его взгляд пожеланиям в связи с отснятым
материалом, которые бывают у любого режиссера.
Но какие бы формы ни приобретало это сотрудничество, профессио-нально
мыслящий режиссер всегда попадает в зависимость от того, как ра-ботает
монтажер. Коллегиальная работа, которая, в отличие от того, что делает один
человек, предполагает многообразие подходов к делу, способ-ствует созданию