"Майкл Рабигер. Монтаж ("Режиссура документального кино", Учебное пособие)" - читать интересную книгу автора

содержательно более насыщенной и в то же время гармо-ничной по форме ленты.

Начало монтажа: просмотр кадрового
материала

Хотя съемочная группа, возможно, частично и просматривала гото-вый
материал по окончании съемок, в интересах дела будет полезно пока-зать на
экране всю работу целиком. Это лучше делать в несколько прие-мов, поскольку
даже наиболее подготовленные к этому профессионалы не в состоянии смотреть и
критически оценивать киноленту дольше четырех часов подряд. А так как общий
просмотр неизбежно влечет за собой бур-ные обсуждения, то смотреть ленту
нужно отдельно от монтажера.
В отечественной практике чаще всего процесс работы над монтажом фильма
(особенно, если он снимается долго и его будущее экранное время превышает
полчаса) начинается после начала съемок Это позволяет опера-тивно вносить
коррективы в съемку и делать досъемки по ходу работы.
Какой же режиссер удержится не посмотреть материал, который ему удалось
снять Если это кинопленка, то переживаешь и с нетерпением ждешь, когда она
выйдет из проявки. А если это видео, то смотришь тут же, как только
предоставляется такая возможность
Более того, чтобы сократить время монтажного периода, параллельно со
съемкой должна проводиться сортировка материала по сценам и эпизодам. Этот
процесс называют черновой подборкой Из первоначально собранной сцены
выбрасывают только откровенный брак и явно неудавшиеся куски, но не
подрезают начала и концы кадров
Подобранный по сценам и эпизодам весь материал, просматриваемый в
начале монтажного периода, производит большее впечатление на сценариста и
режиссера, вызывает более точные мысли, комментарии, эмоции, нередко
позволяет именно на этом просмотре увидеть будущую модель всего фильма или
документальной передачи. Такую предварительную подборку, конечно, может
сделать монтажер самостоятельно, если он имеет соответствующие указания
режиссера, режиссерский сценарий и отметки на пленке, показываю-щие
принадлежность кадров к той или другой сцене.
Но если Ваша экранная работа небольшая или целиком снимается в да-лекой
экспедиции, то лучше все-таки сначала собрать материал по сценам и только
потом устраивать общий просмотр. А подготовка к нему идет, как прави-ло, с
участием монтажера.
Для того чтобы составить свое собственное мнение и подумать о
предстоящей работе над кинолентой, монтажеру необходима спокойная атмосфера,
в которой он мог бы сосредоточиться. После просмотра каждо-го дубля полезно
делать небольшие перерывы: это дает возможность обсу-дить увиденное. Ведь
создателям фильма важны не просто факты, но и то, как они будут сочетаться
между собой.
Сплошной просмотр материала позволяет оценить значение всех кадров,
увидеть все связанные с ними проблемы. Во время просмотра сле-дует
записывать все свои наблюдения о том, как можно использовать имеющийся
материал. Все, что приходит в голову в этот момент, очень бы-стро забудется
и окажется утраченным, если только сразу это не записать.
Я рекомендую фиксировать все возникшие в связи с каждым эпизо-дом, с
каждым кадром пожелания и наблюдения. Если при просмотре у вас появится