"Федор Раззаков. 'Великолепная семерка', или Вестерн по-советски (рассказы о кино)" - читать интересную книгу автора

похищает Дуняшу и ее подругу - дочь мельника Оксану и прячет их на
необитаемом острове Иллан-Дили. Поскольку они отказываются идти в гарем, он
обрекает несчастных на гибель от голода и жажды. Но, понятное дело, злого
дядьку ждет суровая кара за содеянное. Храбрые "дьяволята" Миша и Том
спасают девушек, после чего фильм завершается грандиозным хеппи-эндом: Миша
женится на Оксане, а Том на Дуняше. Как и три предыдущих фильма-продолжения,
этот критика тоже нещадно ругала: дескать, Перестиани, увлекшись погонями и
драками, мало позаботился о смысловой оправданности и элементарной
достоверности изображаемых приключений. На мой взгляд, критика вполне
справедливая. После нее Перестиани навсегда расстался с "дьяволятами",
переключившись на фильмы иных жанров и с другими героями. Он снял такие
картины: "Лавина" (1928), "Замаллу" (1930), "Ануш" (1931), "Два друга"
(1937) и др. Перестиани работал в кино и как актер, снявшись в таких
фильмах, как: "Арсен" (1937), "Давид-Бек" (1944), "Колыбель поэта" (1947) и
др.
В конце 50-х Перестиани засел за мемуары, в которых значительное место
занял период, когда он работал над "Красными дьяволятами". Режиссер сделал
для себя страшное открытие. Оказывается, весь архив по фильму, хранившийся
на Тбилисской киностудии, был уничтожен. Чья-то предательская рука бросила в
огонь даже два тяжелых альбома с картонными листами, на которые наклеивались
отзывы прессы о фильме. В итоге все события, разворачивавшиеся вокруг
картины, режиссеру пришлось восстанавливать по памяти. Однако закончить
мемуары режиссер не успел: 14 мая 1959 года, в возрасте 89 лет Перестиани
скончался.

ДОЛОЙ ПРИКЛЮЧЕНИЯ!

Между тем уничтожение архива по "Красным дьяволятам" было отнюдь не
случайным, а вполне закономерным явлением для начала 30-х годов. В те годы в
Советском Союзе поднялась сильная волна критики по адресу приключенческого
кино, и руководители Тбилисской киностудии просто избавились от всех
материалов по этому и многим другим фильмам, снятым в подобном жанре. А
поднялась эта волна при следующих обстоятельствах.
В номере пятом журнала "Молодая гвардия" за 1929 год была помещена
статья критика Я. Рыкачева под названием "Наши Майн Риды и Жюль Верны". В
ней автор ничтоже сумняшеся требовал безоговорочного отказа от традиций
классического романа приключений, мотивируя это тем, что они, дескать,
пропагандируют "лихую индивидуальную предприимчивость", изображают
"вульгарную романтику игры со смертью и с многочисленными препятствиями".
Автор категорически возражал против "индивидуальных героев", являвшихся
якобы "выпячиванием личного начала" в то время, как в советских людях должен
воспитываться прежде всего коллективизм. На этой основе Рыкачев на полном
серьезе требовал запретить издавать в Советском Союзе все приключенческие
романы с героями-индивидуалистами, а конкретно книги: П. Бляхина, А.
Беляева, В. Каверина и др. Вместо приключенческой литературы Рыкачев
предлагал в изобилии выпускать биографические и автобиографические книги,
посвященные жизни революционеров, при этом делая оговорку, что в них не
должно быть места занимательным происшествиям.
Как это ни странно, но статья была воспринята как руководство к
действию - начался мощный накат не только на приключенческую литературу, но