"Федор Раззаков. 'Великолепная семерка', или Вестерн по-советски (рассказы о кино)" - читать интересную книгу автора

и на кинематограф. В номере 2 - 3 журнала "Пролетарское кино" за 1931 год
некто Ю. Менжинская доходит до того, что пишет о вредном влиянии на детей
"Красных дьяволят", "Ваньки и Мстителя" (еще один истерн конца 20-х, снятый
на Украине) и других приключенческих фильмов. Она пишет: "Ясно, что
разработка материала, в основе которого лежит культ героя и апофеоз случая,
противоречит основным принципам советской педагогики".
В результате этой кампании, которая приняла всесоюзные масштабы, в
стране практически перестали снимать приключенческие фильмы (исключения,
конечно, были - именно в те годы были сняты такие фильмы, как: "Бомбист"
(1931), "Красный платочек" (1934) и др.), изобретя на свет новый жанр
антиприключенческое кино. Подобные ленты должны были убедить зрителя (в
основном подростков) в том, что тяга к приключениям - вредное занятие,
чуждое советскому человеку. Чтобы стало окончательно ясно, о чем идет речь,
вкратце расскажу сюжеты трех таких фильмов: "Сам себе Робинзон" (1929),
"Настоящие охотники" (1930) и "Полесские Робинзоны" (1934).
В первой картине речь шла о том, как советский школьник Вася,
начитавшись книг Фенимора Купера про индейцев, бросает семью, школу, друзей
и отправляется на поиски приключений в лес. Но этот поход для подростка едва
не завершается плачевно: он заблудился в чащобе. Однако фильм завершается
благополучно: Васю находят его школьные товарищи, убеждают вернуться домой и
заменить приключения научными экскурсиями.
В "Настоящих охотниках" двое подростков, начитавшись книг про туземцев,
принимают советских смолокуров... за людоедов. Но их правильные друзья вновь
помогают им найти верную дорогу в жизни, записав их в туристическую секцию.
В "Полесских Робинзонах" сюжет таков: двое школьников, опять же
начитавшись приключенческих книг, уходят в лес, но вскоре сильно жалеют об
этом. На каждом шагу им начинают мерещиться опасности, которые едва не
сводят героев с ума. Спасают ребят от помешательства их же товарищи, которые
доходчиво объясняют "заблудшим", что все, что им до этого мерещилось, имеет
свое естественное, а отнюдь не мистическое происхождение. Мораль фильма:
приключений на свете вообще не бывает.
Трудно сказать, сколь долгим был бы этот антиприключенческий период,
если бы в середине 30-х все не вернулось на круги своя. И помог круто
повернуть колесо истории сам товарищ Иосиф Сталин.

КОВБОИ ИЗ КРЕМЛЯ

"Вождь всех времен и народов" любил в часы досуга проводить время в
кинозале Комитета по кинематографии в Малом Гнездниковском переулке (позднее
любовь к кино подвигнет Сталина оборудовать домашний кинотеатр поближе к
месту работы - на территории Кремля). Причем предпочитал смотреть фильмы не
один, а в кругу своих соратников. И особенным успехом пользовались у членов
Политбюро голливудские боевики, в том числе и вестерны. Так, в начале 30-х
годов в "кремлевском" кинотеатре демонстрировались фильмы: "Большая тропа"
(1930) с Джоном Уэйном в главной роли, "Симаррон" (1931), "Потерянный
патруль". Последний фильм не был чистым вестерном, скорее боевиком. В нем
рассказывалось о том, как группа английских солдат погибла в бою с местными
жителями во время завоевания Индии. Действие картины происходило в пустыне,
что тут же натолкнуло Сталина на мысль о том, чтобы снять подобное кино и в
СССР. "У нас много своей пустыни, - глубокомысленно изрек вождь в разговоре