"Дженнифер Роберсон. Звездный танец." - читать интересную книгу автора

сознательная попытка преодолеть животный, идущий от печенок, страх
пустоты. Но потом это стало ее медитацией, ее убежищем, ее артистической
мечтой - попыткой через созерцание черных глубин получить озарение и в
танце постичь смысл внеземного существования, чтобы станцевать о нем.
Я проводил время, ругаясь с инженерами, электриками и техниками и с
этим идиотом из профсоюза, который настаивал, что второй холл,
переделанный или нет, принадлежит мифической следующей бригаде и
административному персоналу. Чтобы получить его разрешение работать
там, я основательно сорвал себе голос и нервы. Слишком много ночей я
провел в стычках, вместо того чтобы спокойно спать. Маленький пример:
весь интерьер чертова Кольца-2 был окрашен в одинаковый бирюзовый цвет.
Но они никак .не могли повторить этот оттенок, чтобы закрасить проклятую
видеостенку в нашем холле. Если бы не Мак-Джилликади, я получил бы
апоплексический удар. По его предложению я смыл со стены третью
неудачную попытку, отсоединил внешнюю камеру, которая подавала
изображение на стенной экран, перенес ее внутрь Кольца и закрепил там,
чтобы она сканировала внутреннюю стену в соседней комнате. Это снова
сдружило нас.
Все так и происходило: приспособления на скорую руку, импровизация;
везде подоткнуто, чтобы не развалилось, и закрашено, чтобы никто не видел.
Если камера выходила из строя, вместо сна мне приходилось договариваться
со сменными инженерами, выискивать, какие из имеющихся запчастей
можно подогнать. Заказывать что-либо с Земли было слишком дорого, а на
Луне не было того, что мне нужно.
Но Шере было еще тяжелее. Тело должно полностью изменить
координацию для того, чтобы двигаться в невесомости - ей буквально
пришлось забыть все, что она когда-либо знала или учила о танце, и
приобрести полностью новый набор навыков. Это оказалось даже труднее,
чем мы предполагали. Мак-Джилликади был прав: то, что Шера выучила за
год в 1/6 g, было преувеличенной попыткой сохранить земные способы
координации. Даже мне было легче полностью отказаться от них.
Но я не мог держать темп наравне с Шерой. Мне пришлось оставить мысль
о том, чтобы работать с камерой в руках и планировать съемку только на
шести фиксированных камерах. К счастью, GLX-5000s снабжена
управляемой дисковой подвеской: даже за этим чертовым односторонне
прозрачным стеклом у меня было около 40 градусов обзора на каждой
камере. То, что я научился чувствовать все шесть камер одновременно на
"Хэмилтон Борд", подняло меня еще на одну, последнюю ступеньку к
единению с моим искусством. Я обнаружил, что могу держать в уме все
шесть мониторов, воспринимать все происходящее как бы сферически - не
рассеивать внимание на каждой из шести камер в отдельности, а охватывать
их все; видеть, как шестиглазое существо - со многих точек зрения
одновременно. Мой мысленный взгляд стал голографическим, мое
восприятие - многослойным. Я впервые реально осознал трехмерность
пространства.
Что грозило нас сокрушить, так это четвертое измерение - время. Шера
рещдла целых два дня, что она, возможно, не станет настолько искусной в
маневрах в невесомости, чтобы уложить задуманный танец в требуемые
полчаса. Поэтому она пересмотрела свой рабочий план, подгоняя хоре-
ографию к требованиям новой ситуации. Она учла здесь и шесть тяжелых