"Роман Романов. MMIX - Год Быка " - читать интересную книгу автора

"За мной, читатель!" - призывает Булгаков. Чтобы по знакам, щедро
рассыпанным в тексте, пройти тот же путь и найти скрытый смысл, нужно
поставить себя на место Автора. Альфред Барков сделал такую попытку и
обнаружил ранее незамеченные детали и указания, но не обнаружил главного.
Потому что и не искал его, а рассматривал Роман не как притчу, а как
отражение столичной жизни начала ХХ века. Причину того, что Автор прибег к
зашифровке образов и сюжетов, политизированный аналитик увидел в опасных
реалиях 1930-х годов. Эта гипотеза опровергается хотя бы тем, что все
секреты бывших профессиональных бунтарей и пролетарских художников, включая
истории болезни, пикантные подробности личной и даже двуличной жизни, как
правило, никакой тайны для современников не составляли. А уж разоблачения
этих "тайн" в 1930-е годы цвели пышным цветом. Но главное - это
несоответствие уровня предполагаемой "тайны" видимой глубине личности
художника и степени воздействия его Романа на читателя, то есть на нас с
вами. Вот вас интересует вопрос, был у Ленина жестокий склероз или же
сифилис? Меня, например, вовсе не волнует - что бы там ни было, он честно
заслужил. Все эти пикантные подробности имеют лишь косвенное касательство к
движущим демоническим силам Истории.
Какая же настоящая Тайна могла волновать Михаила Булгакова настолько,
что он буквально отдал ей все силы, сгорел без остатка в этом огне? Придётся
нам ещё более внимательно приглядеться к личности писателя, чтобы попытаться
взглянуть на Роман глазами его Автора. Это предварительное исследование
ненадолго отдалит обещанные разоблачения тайн, зато сделает их более
глубокими и обоснованными.
Начнём с наиболее общего вопроса: Что есть писатель с точки зрения
психологии? Или даже с ещё более общего: А что такое художник?!
Сведущих в аналитической психологии читателей не нужно убеждать в том,
что личность художника развивается на основе функции ощущения. Художник как
губка впитывает все жизненные впечатления - краски, звуки, линии, сюжеты.
Поработав некоторое время над техникой, он способен воспроизвести это
разнообразие на холсте, на экране, на сцене или на страницах книги. Чем
мощнее энергия ощущения, тем больше нюансов, оттенков, деталей впитывает в
себя "губка", тем сильнее потенциал художника. Без этого художника не
бывает, но сама по себе "ощущающая сила" не рождает творца, даже вкупе с
отточенной техникой. Живой контрпример - китайские "художники", которые за
считанные минуты воспроизведут вам в мельчайших деталях копию любого
шедевра.
Поэтому развитая ощущающая функция - это лишь основа, необходим ещё
один компонент - творческая интуиция. В зависимости от вида интуиции мы
увидим разных художников. Если, например, в самом простом случае функция
ощущения дополняется "ощущающей интуицией", то мы увидим художника,
совершенствующего стиль, озабоченного более эффектной и точной передачей
цвета, деталей, линий. Другой вид "чувствующей интуиции" сформирует
художника, стремящегося передать эмоциональное состояние как импрессионисты.
Художник, обладающий "мыслительной интуицией", будет стремиться к воплощению
внешней, рациональной идеи. В зависимости от развития и влияния двух сторон
ощущения - созерцание или воспроизведение, мы увидим экспрессиониста или
передвижника, или при балансе - академическую живопись. И точно такое же
разнообразие среди литераторов, композиторов, режиссёров.
И все же, кроме трёх видов интуиции - мыслительной, чувствующей,