"Роман Романов. MMIX - Год Быка " - читать интересную книгу автора "За мной, читатель!" - призывает Булгаков. Чтобы по знакам, щедро
рассыпанным в тексте, пройти тот же путь и найти скрытый смысл, нужно поставить себя на место Автора. Альфред Барков сделал такую попытку и обнаружил ранее незамеченные детали и указания, но не обнаружил главного. Потому что и не искал его, а рассматривал Роман не как притчу, а как отражение столичной жизни начала ХХ века. Причину того, что Автор прибег к зашифровке образов и сюжетов, политизированный аналитик увидел в опасных реалиях 1930-х годов. Эта гипотеза опровергается хотя бы тем, что все секреты бывших профессиональных бунтарей и пролетарских художников, включая истории болезни, пикантные подробности личной и даже двуличной жизни, как правило, никакой тайны для современников не составляли. А уж разоблачения этих "тайн" в 1930-е годы цвели пышным цветом. Но главное - это несоответствие уровня предполагаемой "тайны" видимой глубине личности художника и степени воздействия его Романа на читателя, то есть на нас с вами. Вот вас интересует вопрос, был у Ленина жестокий склероз или же сифилис? Меня, например, вовсе не волнует - что бы там ни было, он честно заслужил. Все эти пикантные подробности имеют лишь косвенное касательство к движущим демоническим силам Истории. Какая же настоящая Тайна могла волновать Михаила Булгакова настолько, что он буквально отдал ей все силы, сгорел без остатка в этом огне? Придётся нам ещё более внимательно приглядеться к личности писателя, чтобы попытаться взглянуть на Роман глазами его Автора. Это предварительное исследование ненадолго отдалит обещанные разоблачения тайн, зато сделает их более глубокими и обоснованными. Начнём с наиболее общего вопроса: Что есть писатель с точки зрения Сведущих в аналитической психологии читателей не нужно убеждать в том, что личность художника развивается на основе функции ощущения. Художник как губка впитывает все жизненные впечатления - краски, звуки, линии, сюжеты. Поработав некоторое время над техникой, он способен воспроизвести это разнообразие на холсте, на экране, на сцене или на страницах книги. Чем мощнее энергия ощущения, тем больше нюансов, оттенков, деталей впитывает в себя "губка", тем сильнее потенциал художника. Без этого художника не бывает, но сама по себе "ощущающая сила" не рождает творца, даже вкупе с отточенной техникой. Живой контрпример - китайские "художники", которые за считанные минуты воспроизведут вам в мельчайших деталях копию любого шедевра. Поэтому развитая ощущающая функция - это лишь основа, необходим ещё один компонент - творческая интуиция. В зависимости от вида интуиции мы увидим разных художников. Если, например, в самом простом случае функция ощущения дополняется "ощущающей интуицией", то мы увидим художника, совершенствующего стиль, озабоченного более эффектной и точной передачей цвета, деталей, линий. Другой вид "чувствующей интуиции" сформирует художника, стремящегося передать эмоциональное состояние как импрессионисты. Художник, обладающий "мыслительной интуицией", будет стремиться к воплощению внешней, рациональной идеи. В зависимости от развития и влияния двух сторон ощущения - созерцание или воспроизведение, мы увидим экспрессиониста или передвижника, или при балансе - академическую живопись. И точно такое же разнообразие среди литераторов, композиторов, режиссёров. И все же, кроме трёх видов интуиции - мыслительной, чувствующей, |
|
|