"Михаил Ромм. Время - кино - зритель" - читать интересную книгу автора

молодое, движется вперед очень быстро и, следовательно, обновляется год от
году. Кинематограф - не только самое массовое и самое важное, но, смею
сказать, и самое живое из искусств именно в силу своей молодости и
массовости. Как раз по этим причинам картины, поставленные
пятнадцать-двадцать лет тому назад, резко устаревают, а некоторые даже
превосходные картины умирают. Если бы я нашел сейчас исполнителя роли
Ленина, равного, с моей точки зрения, Щукину, и исполнителей ролей Василия и
Матвеева, равных для меня Охлопкову и Ванину, я, ни минуты не колеблясь,
поставил бы вновь "Ленин в Октябре" и "Ленин в 1918 году", чтобы продлить
жизнь этих картин на экране еще на пятнадцать-двадцать лет.
Я уверен, что советская кинодраматургия не только может создать, но уже
создала ряд классических произведений. В этом можно убедиться, хотя бы
пересмотрев сборник избранных сценариев советского кино. В нем есть
сценарии, ничем не уступающие лучшим образцам советской прозы и советской
театральной драматургии. Разумеется, проза - бессмертный род литературы.
Художественная проза была, есть и будет ведущим родом среди всех искусств.
Но по сравнению хотя бы с театральной драматургией кинодраматургия имеет
право занять ведущее положение. Между тем до сих пор у нас театрального
драматурга считают писателем, а кинодраматурга - в лучшем случае
полуписателем. Не случайно то обстоятельство, что председатель комиссии по
кинодраматургии Союза советских писателей А. Штейн за последнее время каждое
свое произведение пишет сначала для театра, а потом уже для кино, то есть
рассматривает кинематограф как вторую из своих профессий, а не как первую.
Меньше всего я виню в этом Штейна, я виню в этом всех нас.
Между тем я помню времена, когда такие кинодраматурги, как
Виноградская, Зархи, Гребнер, Леонидов, считая кинодраматургию
благороднейшей задачей и высшим видом литературного творчества, целиком
отдавали себя кинематографу, находили в нем полное и абсолютное творческое
удовлетворение. Именно благодаря усилиям таких людей советская
кинематография сумела уже в 20-х годах этого столетия выйти на первое место
в мире и показать непревзойденные образцы могучего революционного искусства,
глубоко новаторского и по идейной своей направленности и по разработке
киноязыка, по поискам специфической, новой, кинематографической формы.
Союз советских писателей должен наконец начать полноценную работу в
области кинодраматургии, поставив перед собой задачу всемерно содействовать
нашему искусству, обеспечить кинопроизводство высокоидейной и
высокохудожественной литературной основой.
Несомненно, на кинодраматургию резко влияет общее состояние советской
литературы за последние годы. Суров не был кинодраматургом и тем не менее
фальшивый, приспособленческий дух его произведений жил и в кинематографе.
Второй съезд советских писателей должен разрешить немало важнейших
вопросов.* Прозаики и поэты, театральные драматурги и критики с надеждой
ждут, что дискуссия на съезде и его решения откроют новые перспективы перед
ними. Но больше всех заинтересованы в решениях съезда именно кинодраматурги.
______________
* Второй Всесоюзный съезд советских писателей работал в Москве 15-26
декабря 1954 года. М. И. Ромм был делегатом этого съезда от Московской
писательской организации. См.: Второй Всесоюзный съезд советских писателей.
Стенографический отчет. М., 1956.