"Н.М.Румянцева. Карандаш (мемуары)" - читать интересную книгу автора

перед номером, а после него.
А представьте себе, что все было бы наоборот. Вот Юрий Никулин
собирается поднять гирю, вынесенную тремя униформистами. Он долго
подготавливается, разогревается, разминает мускулы, обтирается полотенцем,
как это делает штангист-спортсмен. Наконец, раскачиваясь от напряжения, он
поднимает гирю. И в тот момент, когда публика ему почти поверила, Никулин
флегматично опускает гирю, еще раз быстро поднимает ее одним мизинцем и
шлепает ею по голове своего партнера Шуйдина. Гиря отскакивает, как мяч.
Какой силач может выйти после этого и подготавливаться к трюкам, чтобы
публика не хохотала и не строила догадки об истинном весе его штанги?
Какой фокусник покажет всерьез трюки "распиливание" или "прокалывание
кинжалами" после того, как клоун уже показал нам, как это делается,
закрывшись куском материи и подставив вместо головы кочан капусты?
Карандаш громко объявляет: "Фокусы!", вынимает из кармана бутылку, лист
газеты, демонстративно заворачивает бутылку в газету, делает пассы,
улыбается. Еще раз говорит: "Фокусы!" - и разворачивает газету. Бутылка
исчезла. А когда он раскланивается и отступает в сторону, бутылка
вываливается из-под брючины на пол. Как это же после клоуна делать
фокуснику, если вся разница в том, что он не выронит бутылку?
Древние иллюзионные аттракционы - "сжигание на костре", "распиливание",
"отрубание головы" - нагоняли ужас на зрителей. Все эти чудовищные "казни"
попробовали на себе клоуны нашего столетия. Они взглянули на них с иронией
- это еще не худшее, что может произойти.
И иллюзионный жанр подчинился точке зрения клоуна. Редко какой
иллюзионист работает теперь всерьез.
Для клоуна нет ничего недоступного. Карандаш взобрался на канат под
самый купол, походил по нему в своих огромных ботинках - и выступление
канатоходцев уже не выглядит таким опасным.
Похоже, что клоун смеется над цирком вообще. Но это не совсем так. В
кинематографе комическая фигура действует в соответствии с сюжетом, она
смешна в рамках этого сюжета. А в цирке? В цирке комическим сюжетом
является сам клоун. И все зависит от позиции, взглядов и вкуса, от
творческой сути клоуна.
Так, например, в номера с дрессированными хищниками Карандаш, как
правило, не вмешивается. Хотя и здесь он мог бы найти способ избежать
опасности. Много лет назад он собирался войти в клетку ко львам
Бугримовой, чтобы разыграть какую-нибудь сценку, похожую на эпизод из
фильма "Цирк". Придумали, как клоун прячется под тумбу, стоящую в клетке в
самом начале аттракциона, как потом вылезет из-под нее. Но шутка не
состоялась. И не потому, что львы во время репетиций чувствовали его
присутствие под тумбой и нервничали. А скорее потому, что клоун не увидел
ничего смешного в том, что животные живут в тесных клетках, а во время
выступлений прыгают и танцуют под музыку. Карандаш считает, что печальное
передразнивать нельзя... Но это его частный взгляд. На все это можно
посмотреть и иначе.
Я уже сказала, что клоун находит для номера второй смысл. И исполнители
любят, когда коверный как-то вмешивается в их выступление. В таком случае
он доброжелательно подчеркивает всю сложность работы артистов и искренне
готов быть глупее других, а если претендует быть на равных, то, как
правило, остается в проигрыше. Своим "я" он подчеркивает, что происходящее