"Н.М.Румянцева. Карандаш (мемуары)" - читать интересную книгу автора

необыкновенно. Ну, а если он выходит после, то тут уж высмеивает номер,
как ему нравится.
Французский историк цирка Тристан Реми вспоминает такой эпизод. Когда
Сара Бернар пришла в цирк посмотреть, как сцену смерти Клеопатры в ее
исполнении пародирует знаменитый клоун Футтит, за кулисами началась
паника. Все помнили, как она исхлестала кнутом Мари Коломбье, высмеявшую
ее в "Мемуарах Сары Барнум". Можно было предвидеть реакцию актрисы, когда
она увидит свой шедевр в исполнении клоуна. Футтит выходил в таком же
рыжем парике и удачно имитировал движения актрисы. Только его Клеопатра,
красиво умерев, вскакивала и пускалась в пляс. И весь Париж, накануне
рыдавший на спектакле великой актрисы, на другой день над "ней" же смеялся
в цирке... Сара Бернар сидела, не проронив ни слова. Но когда Футтит начал
плясать, она не выдержала и рассмеялась...
Мы остановились на том, что клоун - сам по себе комический сюжет цирка.
Он наиболее подвижная фигура, наиболее воспринимаемая, он не зависит от
рамок спектакля и сам создает преценденты смеха. И все, что зрители видят:
печаль, смех, радость - словом, все переживания непосредственно и
обязательно связаны с характером клоуна. От того, как он высмеет,
спародирует номер, зависит отношение зрителей к этому номеру. Публика
часто не знает, какие номера включены в очередную программу в цирке, но
идет посмотреть на клоуна. И даже если заранее знает, что программа
малоинтересна, все равно идет в цирк ради клоуна. (Разумеется, я имею в
виду программы, в которых участвуют популярные клоуны).
В кинематографе и в театре режиссер учитывает индивидуальность комика,
но не в такой степени. Режиссер цирка строит свою программу, учитывая
прежде всего индивидуальность клоуна. Клоун - комическая константа, без
которой ни один автор, ни один режиссер не может построить спектакль.
Это тоже касается только популярных клоунов. Любой замысел режиссера
клоун может изменить немедленно. Но если клоун - не индивидуальность, ему
можно давать любые написанные кем-то репризы и объяснять, как их делать. В
таких случаях клоун, как правило, быстро сходит и становятся заурядным
персонажем циркового спектакля.
Клоун безошибочно ощущает, что к лицу его комическому персонажу, а что
нет; он сам быстро находит лучшее решение и отбрасывает ненужные варианты.
Я ни в коей мере не умаляю заслуги режиссеров. Но когда речь идет о
популярном клоуне, то, наверное, лучший режиссер для него тот, кто
советует или замечает неточности во время репетиций, но никогда не
настаивает и отказывается от собственных выдумок и находок, если они
вызывают хоть малейшее сомнение у артиста. Какие бы дружеские отношения не
связывали Карандаша с Борисом Александровичем Шахетом, а позднее с Марком
Соломоновичем Местечкиным, чаще всего доверяя его интуиции, творческую
инициативу они предоставляли ему.
Шахет, который много фантазировал и осуществлял пышные, красочные
парады, завершая работу над очередным из них, говорил Карандашу: "А здесь
ты для себя сам что-нибудь придумаешь". Например, в одном из торжественных
парадов Шахета Карандаш придумал для себя такой выход.
...Уже прошла вся труппа с цветами в руках. Десятки специально
приглашенных статистов в роскошных костюмах, десятки лошадей, украшенных
султанами, две дюжины униформистов в парадной форме, шеренги фанфаристов и
клоунский оркестр. Все они сопровождали колесницу, на которой стояла одна