"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

миниатюрными размерами, то каких-либо особых строительных или инженерных
проблем не возникало. Темпьетто играет роль исторического мемориала, так как
построен он на месте, где якобы был распят святой Петр. Он имеет и
символическое значение, ибо представляет собой церковь, основанную Петром.
Для воплощения этой идеи, обоснованной историческим преданием, Браманте
воссоздал на основе теории (Витрувия) и исторических свидетельств (руин)
типологию классического центрического храма. Он, несомненно, стремился
установить образец, канон, метод для строительства здания, которое
исторически представлялось ему необходимым. Ведь речь шла о восстановлении
исторического облика Рима как воплощения синтеза древней истории и
христианского учения.
В самом деле, замысел, связанный с "исторической" реконструкцией Рима,
недвусмысленно изложен в памятной записке, направленной папе Льву X. Ее,
скорее всего, написал Рафаэль при непосредственном участии или, во всяком
случае, в соответствии с идеями Браманте. Зодчему, несомненно, принадлежит
также идея придать единообразие римскому градостроительству. Он сам
разработал типовые образцы гражданских и церковных зданий. Построенный им
для себя дом (1509), перешедший затем к Рафаэлю (рустованный нижний этаж и
второй с окнами между сдвоенными колоннами), также представлял собой образец
дома, пригодного как для отдельной постановки, так и для включения в состав
улицы. В свою очередь Темпьетто - это типовой образец церковного здания, и
он действительно послужил зародышем проекта, который Браманте положил в
основу реконструкции собора Святого Петра в Ватикане.
Метод, который Браманте, отталкиваясь от Витрувия, применил при
проектировании Темпьетто, состоит в перенесении какого-то одного модуля на
всю композицию. В данном случае речь идет о перенесении идеи концентрических
колец, восходящей к определенной формальной величине (колонне), с тем чтобы
обеспечить пропорциональное соотношение между отдельными элементами и целым.
Этот метод мог быть также применен и в масштабах города в качестве принципа
соотношения отдельного здания с остальной застройкой. В самом деле, в
Темпьетто легко проследить, как пластическая форма колонны гармонически
переносится на круговой периптер, цилиндрический объем капеллы, балюстраду и
полукруглый купол. Речь идет, однако, не о чисто числовой прогрессии, а о
конкретных пластических формах. "Модуляции" подлежит, прежде всего,
изменение светотени при переходе от легких стволов колонн к цилиндрическому
объему капеллы, от свободной игры света и воздуха в балюстраде к сферичности
купола. Маленькое здание задумано как центр "реального" пространства, о чем
свидетельствует глубокий перспективный проем окон, наводящий на мысль о
стягивании лучей к центральной оси: ведь храм строился как центр и ось
вселенной, мира. Всякий попадавший в это идеальное место должен был
проникнуться его центричностью, то есть понять, что здесь не только точка
схода, но и исхода лучей бесконечного мирового пространства.
Современники Браманте, например Серлио, отмечали, что если
перспективные проемы окон наводят на мысль о сходе пространственных лучей в
пластическом ядре здания, то эффект их исхода изнутри достигается с помощью
оптических приемов, которые создают представление о более обширном и высоком
внутреннем помещении, чем это есть на самом деле.
Проект перестройки собора Святого Петра связан с проектом гробницы Юлия
II, порученным Микеланджело, которая должна была быть поставлена под
куполом, над гробницей Святого Петра в крипте собора. Известно, что