"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

в целях дальнейшего преодоления.
Будучи скульптором, живописцем, архитектором и поэтом, Микеланджело всю
жизнь стремился к синтезу, к искусству, которое позволило бы осуществить
чистый замысел, идею. Впервые искусство отождествляется с самим бытием
художника: подобно жизни, это постоянно возобновляющийся опыт, который может
считаться исчерпанным лишь с ее окончанием, со смертью. Поэтому мысль о
смерти проходит через все творчество художника. Ощущение незавершенности,
беспокойство, вызванное этим, имели и свою непосредственную причину:
творение, в котором художник хотел выразить всего себя, - гробница папы Юлия
II - никогда не было завершено.
Именно Юлий II вызвал Микеланджело в 1505 году из Флоренции. Дав гению
полную свободу и не доверяя своим преемникам, папа решил при жизни создать
себе достойную гробницу. Микеланджело задумал ее как классический "монумент"
христианства, как синтез архитектуры и скульптуры, как сплав античной
"героики" и христианской "духовности", как выражение светской власти и
сублимации души, обращенной к Богу. В то же время она должна была
представлять собой завершение исторического цикла, начатого святым Петром во
времена Римской империи, и утвердить авторитет "духовной империи" в лице
папства под властью Юлия II. Папа пришел в восторг от этого проекта, но в
силу различных причин все время откладывал его осуществление. После смерти
папы начались сложные переговоры с его наследниками. Проект неоднократно
менялся и полностью перерабатывался, пока вконец измученный художник,
занятый на склоне лет другими заказами, не согласился на уменьшенный вариант
гробницы, установленной в церкви Сан-Пьетро ин Винколи. В центре нее
помещена статуя Моисея, которую художник задумал и в значительной мере
осуществил задолго до того для одного из первых вариантов гробницы для
собора Святого Петра.
Микеланджело неохотно согласился с данным ему в 1508 году Юлием II
поручением расписать свод Сикстинской капеллы. Он сам изменил предписанную
ему вначале программу, которая не отличалась такой тематической сложностью и
обилием фигур, как осуществленная им роспись.
Впервые теологическая программа принадлежит самому художнику, впервые
архитектура в живописи играет роль не только обрамления, а составной части
всей росписи, имеющей собственное значение. Впервые все изобразительные
элементы сливаются в единое целое, продиктованное синтезом архитектуры,
живописи и скульптуры.
Микеланджело задается целью сформировать архитектурную структуру
капеллы, но вместо того чтобы развивать ее снизу вверх с помощью системы
иллюзорных опор, он налагает ее сверху, превращая таким образом свод, небо в
доминанту архитектурного пространства. Небо здесь - не бесконечное
пространство, выходящее за пределы земного горизонта, а смысловое
пространство, идеальное место генезиса идей и исторического начала.
Избрание папой в 1513 году Льва X из семейства Медичи способствовало
возобновлению связи Микеланджело с родным городом. В 1516 году новый папа
поручает ему разработать проект фасада церкви Сан-Лоренцо, построенной
Брунеллески. Это стало его первым архитектурным заказом. Художник принял его
с энтузиазмом. Он пишет, что его будущее творение "своей архитектурой и
скульптурой станет зеркалом всей Италии". Итак, художник собирался создать
нечто подобное гробнице Юлия II, соединив воедино скульптуру и архитектуру,
с той только разницей, что здесь архитектуре должно было принадлежать