"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

местоположением в пространстве, в городском окружении. Если смотреть от
Пьяццетты, церковь Сан-Джорджо, по ту сторону Бачино ди Сан-Марко, служит
как бы задником, или, лучше сказать, легким занавесом, подкрашенным розовым
и белым, в прозрачном серо-голубом мареве лагуны и неба - преобладающие
тональности города.
Архитектурной доминантой города является собор Сан-Марко. Его купола
кажутся сделанными из перламутра, необычайно высокая колокольня, решенная в
красном и белом цветах, выделяется на фоне неба. С ними издали перекликаются
колокольня и сферической формы купол, легкий и прозрачный, как стеклянный
шар, церкви Сан-Джорджо.
Необходимость распределить массу по горизонтали, чтобы создать
впечатление большей легкости, как бы растворить ее, сосредоточив внимание на
цвете, сказывается, прежде всего, в плане здания: короткий и широкий неф,
объемный трансепт с закругленными крыльями, длинная апсида, элементы,
составляющие внутреннее пространство церкви, не соединены между собой, а
лишь намечены. Классические членения стен призваны остановить и усилить
поток света на больших белых плоскостях. Главный неф и трансепт как бы
собирают свет, они словно постепенно сокращаются в размерах по направлению к
линии горизонта, за средокрестием.
Палладио добился максимального осознания света, но не в ущерб
рациональному классическому подходу, смог передать сложное идейное
содержание через непосредственное восприятие формы, осуществить на
высочайшем уровне единение архитектуры и окружающего пейзажа, цивилизации и
природы, которое было вдохновителем всего венецианского искусства периода
чинквеченто.
Многие из воздвигнутых Палладио в Виченце зданий выходят на Корсо;
Базилика - это сердце Виченцы, а Корсо, проложенная на месте древней римской
дороги, - ее главная артерия. Их фасады в то же время являются стенами этой
улицы, решенной как архитектурное целое, открытое для транспорта,
стремящееся вдаль, с небом вместо свода. Все эти дома строились один за
другим на протяжении тридцати лет, и каждый имеет свое лицо, оригинальное
расположение различных элементов классической морфологии. Для Палладио эта
улица была идеальным местом, где проходила жизнь города, что еще раз
подчеркивается в его последнем произведении - театре Олимпико, на
монументальной сцене которого открываются, в подчеркнутой перспективе, улицы
с величественной архитектурой.
Задуманные как перспектива улицы, фасады построенных Палладио зданий
рассчитаны на точку зрения или вдоль центральной оси Корсо, - и тогда они
выстраиваются в анфиладу, - или же фронтально, снизу вверх. Почти у всех
нижняя часть здания решена просто, как пьедестал или цоколь, и лишь выше,
там, где проем улицы лучше освещен, размещаются колонны и пилястры.
Палладио создал формы, восходящие к теории и истории и несущие в себе
смысл, вложенный в них, безусловно, еще в древности. Однако они кажутся
такими непосредственными и конкретными в световом и даже цветовом решении,
что производят впечатление чего-то совершенно нового и современного.
Зрительное впечатление от каждого отдельного решения отличается ясностью,
точностью и законченностью целого. В тот же миг возникает живое и
непосредственное осознание настоящего момента, глубины истории, абсолюта
вечности. При помощи различных особых образов нам передается ощущение
всеобъемлющего космоса.