"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

квадратной, центричной виллой в Поджо-а-Кайано близ Флоренции, построенной
Джулиано да Сангалло Старшим, хотя сходство в рисунке окончательного плана,
несомненно. Сам Джонс упоминает лишь о вилле Молини, построенной Скамоцци
близ Падуи, как прототипе фасада со стороны реки. Пропорции - равенство
ширины ризалитов и лоджии, большая высота второго этажа по сравнению с
первым, рустовка без разбивки на отдельные камни, балюстрада над карнизом и
криволинейная двойная лестница у входа - не в характере Палладио, и слегка
напоминают итальянский маньеризм, а вместе с тем и рационально упорядоченные
композиции классицизма.
Знаменитый Банкетинг-хаус в Лондоне (Банкетный зал, 1619-1622 годы) по
внешнему облику значительно ближе к палладианским прототипам. По благородной
торжественности и последовательно проведенной во всей композиции ордерной
структуре он не имел предшественников в Англии. Вместе с тем по своему
общественному содержанию это исконный тип сооружения, проходящий сквозь
английскую архитектуру начиная с XI века. За двухъярусным ордерным фасадом
(внизу - ионический, вверху - композитный) помещается единый двухсветный
зал, по периметру которого следует балкон, осуществляющий логическую связь
внешнего вида и интерьера. При всей близости палладианским фасадам здесь
налицо существенные отличия: оба яруса одинаковы по высоте, что никогда не
встречается у вичентинского мастера, а большая площадь застекления при малом
заглублении окон (отзвук местного фахверкового строительства) лишает стену
пластичности, свойственной итальянским прототипам, придавая ей явно
национальные английские черты. Роскошный потолок зала, с глубокими кессонами
(позднее расписанный Рубенсом), существенно отличается от плоских потолков
английских дворцов того времени, украшенных легкими рельефами декоративных
филенок.
С именем Иниго Джонса, бывшего с 1618 года членом Королевской
строительной комиссии, связывается важнейшее для XVII века градостроительное
мероприятие - закладка первой лондонской площади, созданной по регулярному
плану. Уже ее простонародное название - Пьяцца Ковент-Гарден - говорит об
итальянских истоках замысла. Поставленная по оси западной стороны площади,
церковь Св. Павла (1631), с ее высоким фронтоном и двухколонным тосканским
портиком в антах, - явное, наивное в своей буквальности подражание
этрусскому храму в изображении Серлио. Открытые аркады в первых этажах
трехэтажных зданий, обрамлявших площадь с севера и юга, предположительно -
отзвуки площади в Ливорно. Но вместе с тем однородная, классицистическая по
характеру обстройка городского пространства могла быть навеяна и парижской
площадью Вогезов, построенной всего за тридцать лет до того. Церковь Св.
Павла на площади Ковент-Гарден, первый храм, построчный в Лондоне после
Реформации, отражает своей простотой не только желание заказчика, герцога
Бедфордского, выполнить задешево обязательства перед членами своего прихода,
но и существенные требования протестантской религии. Джонс обещал заказчику
построить "самый красивый сарай в Англии". Тем не менее фасад церкви,
восстановленный после пожара 1795 года, крупномасштабен, величав, несмотря
на небольшие размеры, и его простота, несомненно, обладает особым
очарованием. Любопытно, что высокий дверной проем под портиком является
фальшивым, так как с этой стороны церкви находится алтарь.
Ансамбль Джонса, к сожалению, полностью утрачен: пространство площади
застроено, здания разрушены, лишь возведенное позднее в 1878 году, в
северо-западном углу строение позволяет судить о масштабе и характере