"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

первоначального замысла.
Если первые произведения Джонса грешат суховатым ригоризмом, то его
более поздние, усадебные постройки менее стеснены узами классического
формализма. Своей свободой и пластичностью они предвосхищают отчасти
английское палладианство XVIII века. Таков, к примеру, Уилтон-хаус,
сгоревший в 1647 году и восстановленный Джоном Уэббом, многолетним
помощником Джонса.
Умер Иниго Джонс в Лондоне 21 июня 1652 года.

ФРАНСУА МАНСАР

(1598-1666)

В первой половине и середине 17-го столетия Франция переживает своего
рода "возрождение Возрождения". Наиболее яркой личностью того периода
является, без сомнения, Франсуа Мансар.
Мансар не только оставил образцы зодчества, ставшие очень скоро
объектом поклонения и паломничества архитекторов. Он еще закрепил в этом
искусстве тот тонус художественного мышления, который идет от мастеров
Возрождения. Сочетание отточенного вкуса и рационалистического метода с
творческой вольностью с непринужденной игрой и раскованной легкостью станет
затем отличительной особенностью архитектурного классицизма XVIII века.
Франсуа Мансар родился 23 января 1598 года в Париже. Его дед был
каменщиком, а отец - плотником. Он умер, когда Франсуа было лишь двенадцать
лет. В своем творческом развитии Мансар испытал некоторое влияние
архитектора Саломона де Броса, с которым судьбе было угодно его свести.
Основными заказчиками Мансара были поначалу достаточно обеспеченные
люди из окружения короля. Молодой архитектор не только создавал проекты
построек или их перестройки, но и следил за ходом строительных работ.
Современники передавали слова Мансара об одном из его первых заказчиков - "у
него денег больше, чем у турецкого султана".
Карьеру архитектора Мансар начал в 1623 году. Он начинал с произведений
"нестрогих", прихотливых и не особенно самостоятельных, таких как его первая
работа - фасад церкви ордена фельянов в Париже. Другая его ранняя работа,
дворец в Баллеруа в департаменте Кальвадос, начата в 1626 году.
Однако мастер постепенно движется к ясности компоновки, прозрачности
концепции, строгости пластики и деталировки. Мансар достигает творческой
зрелости в тридцатые годы. Несмотря на свои сравнительно небольшие размеры,
парижская церковь ордена визитандинок (1633) представляет собой заметную
веху в процессе обретения зрелости. Самая впечатляющая черта в ней - это
оголенность стенных поверхностей, не скрытых убранством и расчлененных
крайне скупо. Применяя драматичные, до гротеска заостренные отдельные
приемы, зодчий вводит их в уравновешенный, четкий контекст. Здесь нет
"знаковых" признаков классики, вроде портиков, но объемная композиция в
целом чрезвычайно рациональна, уравновешена и строга.
Однако не церковные постройки Мансара сыграли по разным причинам роль
ключевых памятников эпохи и национальной школы. Его творческий потенциал
получил наиболее яркое воплощение в иных произведениях.
В дворцовом комплексе Блуа Мансар построил в 1635-1638 годах корпус для
герцога Орлеанского - брата короля Людовика XIII. Это здание представляет