"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

собой лишь одну сторону блока-каре, который был задуман зодчим. Увы, по
причинам, от него не зависящим, масштабный проект оказался выполненным лишь
частично. Но и в таком варианте архитектурный образ оказался достаточно
цельным. Тот или иной ордер одного фасада строго соответствует по уровню
тому же ордеру противоположного фасада. До Мансара даже столь значительный
мастер, как С. де Брос, допускает разницу в уровне этажей разных фасадов
дворца и применяет разные ордера на одном и том же этаже разных фасадов.
Выравнивание системы ордеров по горизонтальным уровням, проходящим
через весь объем здания, свидетельствует не только о продолжающемся
упорядочивании архитектурного мышления вообще, но и о специфике таланта
мастера. Зодчий определенно мыслит свое здание как строго целостный
архитектурный объем, обладающий единой внутренней структурой, зримо
запечатленной в членениях фасадов. Таким образом, в пределах архитектуры,
которая никак не может считаться классицистической, вызревает определенный
принцип мышления, который можно назвать рационалистической образностью,
выраженной через архитектонику.
В Орлеанском корпусе замка Блуа присутствует еще один признак
приближения качественно новой стадии развития французской архитектуры.
Известно, какую роль в этом развитии играет переход от острых "готических"
кровель к единой горизонтальной линии крыши. Именно в Блуа Мансар радикально
отказывается от традиционной кровли, многочастной и заостренной, и делает
одну общую кровлю для всего здания, устраняя тем самым зубчатость силуэта.
Архитектор прибегает к мансардному перекрытию. Оно так и было названо в
честь Мансара, хотя сейчас установлено, что автор здания в Блуа не был
изобретателем этого типа крыши, а был одним из первых, кто обратился к нему
после Пьера Леско. Не говоря о том, что с практической точки зрения мансарда
превосходит и островерхую крышу и плоскую "итальянскую" крышу, она еще
вводит в облик здания дополнительное горизонтальное членение. Помимо конька
крыши роль такого членения исполняет и перелом крыши. В таком разрешении
разных задач - практических и художественных - посредством одного приема
тоже чувствуется изобретательный рационализм мышления.
Безусловно, в стилевом и образно-художественном отношениях ни одно
произведение Мансара ни в коем случае не исчерпывается тенденциями,
направленными в сторону классических ценностей. Структура его образов
сложна. Он соединяет с рациональной архитектоникой и уравновешенной
целостностью своих решений еще и такие качества, которые нельзя не признать
иррациональными, антиклассическими. Великолепная лестница Блуа перекрыта
парящим двойным сводом, и там использован таинственный, "магический" эффект
скрытого освещения.
В тот же период Мансар строит в Париже отель для Филиппа Лаврильера,
королевского чиновника. Архитектор постоянно стремится раскрыть лестницу в
свободное пространство. В этом отеле им была создана открытая лестничная
клетка. Идея прикрепить пролеты лестницы к стенам высокого и ничем внутри не
расчлененного помещения осуществилась также в замке Баллеруа.
Мансар подытожил и полностью воплотил принципы своего зрелого искусства
во дворце Мезон (1642-1651). Его начали называть Мезон-Лаффит в XIX веке, по
имени нового владельца.
Целостный архитектурный объем, организованный вокруг стержневого
центрального павильона, представляет собой продолжение одной из основных
типологических идей мастера, намеченных, например, уже в приписываемом