"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

Мансару замке Баллеруа.
Зодчий превратил дворец Мезон в центр обширного ансамбля. Дворец
буквально царил над окружающей равниной, свободной от застройки. Что
касается архитектуры дворца Мезон, то бросается в глаза строгая регулярность
в решении архитектурных задач. Не менее важно и то, что архитектурный образ
проникнут своего рода дружелюбием и открытостью при всей своей
монументальной силе. Даже ров, окружающий Мезон-Лаффит с трех сторон, не
мешает этому. Он никогда не заполнялся и не мог заполняться водой, потому
что в него выходят окна цокольного этажа и ров, таким образом, переосмыслен
как элемент террасирования почвы.
Оформление порталов, входных вестибюлей и лестниц и выражает главным
образом "радушие" этой архитектуры, ее готовность принять человека,
входящего в здание. Одним из достижений Мансара была разработка нового типа
лестницы. Свободная от внутренних перегородок лестничная клетка позволяет
без помех осветить ступени ровным и ярким светом из окон всех этажей. Отсюда
и выведена структура лестницы дворца Мезон. Ее пролеты поднимаются вверх
вдоль стен высокой, просторной и светлой лестничной клетки. Пролеты ничем не
поддерживаются с правой стороны и ограждены здесь только сквозной
балюстрадой сложного рисунка. Они щедро освещены как из окон, так и из
верхнего фонаря.
Искусство Мансара основывается на изощренном интеллектуализме и на
глубоком внимании к человеческому восприятию, к самочувствию человека перед
лицом архитектуры. Основываясь на таких принципах, зодчий мог сколько угодно
прибегать к любым криволинейным поверхностям, иррациональным световым
эффектам. Пока они служат главной задаче, подчиняются главным принципам, они
остаются, так сказать, частными порождениями барокко, состоящими на службе
классического подхода к творчеству.
Мансар не стесняется использовать изогнутые сквозные колоннады во дворе
замка Блуа или те вогнутые участки стен, которые, казалось бы, неожиданно и
без видимых причин появляются на боковых сторонах одноэтажных "террас"
дворца Мезон. Архитектор как бы играет с формами, но эта игра зиждется на
сознании незыблемой структурной четкости и связности архитектурного тела в
целом. Уверенность в этих принципах архитектуры и помогает мастеру,
вероятно, избегать педантизма и догматизма. Он не боится деформировать
отдельные части целого, и это позволяет еще острее ощутить общую ясность и
стройность образа.
Искусство Мансара, с его развитыми структурно-пластическими качествами
и образной содержательностью оказалось в свое время явлением несколько
обособленным. Прямого и непосредственного продолжения оно не имело, но
принципы и основы его художественного мышления сыграли во многом
основополагающую роль для мастеров, работавших в иных стилевых ключах и
обладавших иными индивидуальными особенностями.
Благодаря своим успехам Мансар нажил себе немало завистников и врагов.
Они обвиняли проекты архитектора в чрезмерной экстравагантности и
недобросовестности. В 1651 году появился злобный памфлет "Мансар". Говорили,
что его написали враги премьер-министра кардинала Мазарини, для которого
Мансар также работал. Но нападки не повлияли на творческую активность
зодчего.
В 1661 году на французский трон взошел новый король Людовик XIV. В 1664
году Людовик решает перестроить Лувр. Министр и суперинтендант строительства