"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

по приглашению Людовика XIV. "Господин кавалер Бернини, я настолько
исключительно ценю Ваши заслуги, что испытываю большое желание Вас увидеть и
более близко узнать особу, столь прославленную, только бы намерение мое было
бы совместимо с Вашим служением нашему Святейшему Отцу и с Вашим собственным
удобством..."
Бернини предложил фасад с ризалитами, с колоссальным ордером из
полуколонн и пилястров на цокольном этаже. Этот впечатляющий проект был
чем-то вроде стратегического хода итальянской школы в наметившемся
соперничестве двух школ. Законы централизации фасада, регулярности,
соподчинения элементов практически не действуют, так что этот проект
противостоял наметившимся во Франции тенденциям по главным пунктам.
Проект Бернини встретил упорную оппозицию в среде французских
архитекторов и всех тех, кто был связан с архитектурой по ведомству
Кольбера, возглавившего в качестве верховного администратора всю
строительную деятельность государства. В итоге сложилась такая ситуация,
когда "барочный Лувр" не мог стать реальностью, согласно замыслам итальянца,
и вместе с тем официально отвергнуть его предложения было невозможно по
соображениям государственно-престижного характера. Его проект практически
был "заморожен" в то самое время, когда Бернини ехал на родину под ливнем
наград и комплиментов, а составлением нового проекта занялась специально
созданная комиссия, куда вошли Лево, Лебрен и Клод Перро.
Рим немыслим без созданных Бернини фонтанов. Бесконечному движению
каскадов воды вторят причудливые изгибы раковин, фигурок дельфинов и
тритонов в фонтане Тритона на площади Барберини, в фонтане Мавра на площади
Навона. В фантастическом фонтане Четырех Рек масса скульптурных форм,
символизирующих реки, животных, растения, и необработанных каменных глыб,
среди которых высится египетский обелиск, купается в бьющих, брызжущих,
плавно льющихся со всех сторон потоках и струях.
Папа Григорий XV наградил мастера рыцарским крестом ордена Христа и
титулом "кавалера". Современники включили его в ряд "божественных творцов",
назвав наследником титанов эпохи Возрождения. Он так и не получил
профессионального архитектурного образования, оставаясь гениальным
дилетантом с математическим глазомером и непогрешимым чувством
архитектурного пространства. Проектирование, расчеты, строительство вели
помощники, работники мастерской. В их числе были выдающиеся художники, и с
одним из них, не уступавшим Бернини талантом, связана темная и трагическая
история. Ходили слухи, будто Франческо Борромини, отстраненный всевластным
соперником от работы, именно из-за этого покончил с собой, утопившись в
Тибре, добавляя, впрочем, что оба отличались неуживчивостью и плохим
характером.
Мемуаристы описывают Бернини живым, темпераментным, полным огня,
постоянно погруженным в разговоры об искусстве и в неустанные труды. Его
биограф - ученый, флорентийский антиквар и историк искусства Филиппо
Бальдинуччи - пишет: "До семи часов без единой передышки, когда его не
отвлекали занятия архитектурой, он до самых последних своих лет обычно
отдавал работе над мрамором - труд, которого даже его молодые помощники
вынести не могли; и ежели иной раз кто-нибудь из них хотел его от этой
работы оторвать, он сопротивлялся говоря: "Оставьте меня, я влюблен!.."
Кардиналы же и князья, приходившие, чтобы взглянуть на него за работой, но
ни на миг его не отвлекая, бесшумно рассаживались по местам и сидели не