"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

Многочисленны проекты Бернини, в том числе неосуществленные, переделки
облика классического и современного ему Рима, которые включали разрушения и
реконструкции, переустройство и реставрацию. Бернини хотел бы слепить весь
город своими руками, как если бы он был гигантской статуей. Церкви,
спроектированные им в зрелые годы, все расположены в центральной части
города церковь Сант-Андреа аль Квиринале, церкви делль Ариччья и ди
Кастельгандольфо.
Одна из них - церковь Сант-Андреа аль Квиринале (1658) - должна быть
отнесена к выдающимся образцам архитектуры римского барокко. Она принадлежит
к разряду тех культовых сооружений, которые в противовес наиболее
типизированным образцам дают пример глубоко индивидуального подхода зодчего
к творческой задаче. Необычен рассчитанный на фронтальный аспект восприятия
фасад церкви с низкими вогнутыми венками-кулисами по сторонам и с
возвышающейся над ними узкой центральной частью, которая целиком, от цоколя
до кровли, трактована в форме прямоугольного портала в обрамлении двух
широких пилястр треугольного фронтона.
План храма не имеет ни одной прямой линии, в чем можно было бы
усмотреть крайнюю степень чисто барочных устремлений. В действительности же
это сооружение, поразительное по ритмической согласованности всех своих
композиционных слагаемых, всех архитектурных форм, отличается редкой
уравновешенностью целого - доказательство того, что в рамках барочной
системы Бернини тяготел не к ее крайностям, а к решениям более
гармонического характера.
Более активно, нежели в храмовом строительстве, Бернини проявил себя в
архитектуре частных городских дворцов. Помимо того, что он участвовал в
возведении столь значительного памятника, как палаццо Барберини, где его
вклад, возможно, был решающим, два других его создания - палаццо
Монтечиторио и палаццо Одескальки - дают пример важных привнесений в широкий
комплекс проблем, связанных с эволюцией этого типа построек.
Различные по своему облику, оба дворца были, как и палаццо Барберини,
знамением существенных перемен в образной трактовке дворцовых сооружений. В
противовес давнему традиционному подходу к общей компоновке здания палаццо в
виде замкнутого объема с несколькими фасадами, выходящими на разные улицы,
Бернини концентрирует представительские качества своих дворцов в одном,
главном фасаде.
Выразительность палаццо Монтечиторио основана на многократно изломанной
линии его главного фасада, следующей очертаниям площади, на которую он
выходит, но в еще большей мере на сильном выделении его центральной части
протяженностью в семь оконных осей. Слегка выступая вперед, наподобие
ризалита, она снабжена трехпролетным входным порталом в ордерном обрамлении
и увенчана высоким аттиком, отделяющим ее от боковых крыльев. В строгой
горизонтали трехэтажного палаццо Одескальки какая-либо акцентировка центра
отсутствует вовсе, но зато здесь использован другой выразительный прием:
вместо обычного поэтажного членения впервые в архитектуре частных дворцов
использован в качестве ведущего композиционного принципа большой ордер.
Ровная череда пилястр с коринфскими капителями, охватывающих собой два
верхних этажа, вносит в фасад элемент подчеркнутого единства. Этот прием
получил впоследствии широкое распространение в европейской дворцовой
архитектуре, став олицетворением парадной торжественности.
В 1665 году Бернини поехал в Париж для работы над проектом фасада Лувра