"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

искусственной перспективы, сильного конусообразного сужения пространства
коридора и использования энергичного светотеневого контраста Борромини сумел
короткому пространственному отрезку сообщить вид протяженной сводчатой
галереи, в дальнем арочном проеме которой рисуется освещенная солнцем
садовая статуя.
Следующей работой был маленький внутренний дворик монастыря Сан-Карло
алле Куатро Фонтане (1633-1637). Церковь Сан-Карло была построена на
скромные средства испанского монашеского францисканского ордена, который до
сих пор владеет ею. Борромини добился эффекта, не прибегая к орнаментации и
декору. Наоборот, он весьма сдержан в отделке, в чем легко убедиться с
первого взгляда на примере скромной обходной галереи вокруг двора монастыря.
Этот двор с его строгими архитектурными формами служит примером решения
задачи исключительно средствами архитектуры. Его плавно выгнутые очертания в
плане служат примером умения Борромини вдохнуть новую жизнь в любые
архитектурные формы.
Трактовка интерьера Борромини яснее всего видна на примере церкви
Сант-Иво, которую он построил для римского университета ордена иезуитов.
Зодчий начал работать над этой церковью в 1642 году, годом позже завершения
работы над интерьером церкви Сан-Карло. Но лишь двадцать пять лет спустя
строительство церкви Сант-Иво было закончено. Она расположена на задней
стороне внутреннего двора университета Сапиенца.
Такой внутренний двор характерен для зданий последней стадии эпохи
Возрождения. Борромини с большим искусством соединил в единое целое лоджии
внутреннего двора Сан-Галло, характерного для Ренессанса, и вогнутый фасад
своей церкви. Включение этой церкви в совершенно ренессансный замкнутый
ансамбль оживило его, придало ему динамичность. Даже кульминация внутреннего
движения, достигнутая с помощью купола необычной формы, ничем не нарушает
гармонии.
Интерьер Сант-Иво демонстрирует такую же извилистость стен, какая
характерна для наружных стен Сан-Карло алле Куатро Фонтане. Каждый
архитектурный мотив, введенный в интерьер, продолжается по всему зданию до
самой верхней точки купола. Шестиконечная звезда - излюбленный мотив
Борромини - представляет собой невидимое центральное ядро, на котором
основан план Сант-Иво. Шесть точек в местах пересечения двух треугольников
использовались Борромини как исходные пункты в его проектах. Вершины
идеально точного шестиугольника, образованные ими, он превратил в шесть ниш,
которые направляют движение основных элементов архитектурной композиции
вверх, в раковину покрытого золотыми звездами купола. Благодаря этому купол
неразрывно связан со всем интерьером.
В Оратории Филиппо Нери (1637-1643) поверхность фасада слегка вогнута,
пилястры поставлены под углом и при одном и том же освещении всегда
смотрятся по-разному. Все конструктивные части здания ничего не несут,
иногда, напротив, противоречат своей функции, как антаблемент нижнего яруса,
разорванный треугольными фронтонами окон.
Критики неоклассицизма обвиняли Борромини в том, что он работал как
краснодеревщик, и действительно, он нервно взрезал поверхности стен,
разламывал линии, создавал тончайший и часто прихотливый узор декора. Он
терзал поверхности стен с одержимостью живописца, ищущего на полотне нужный
оттенок, поэтому избегал благородных материалов: мрамору он предпочитал
кирпич, штукатурку, гипс. Материалы дешевые, но податливые, не имели никаких