"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

друга, и в то же время продуманы связи между ними, позволяющие избежать
далеких переходов. Главные помещения дворца расположены на первом этаже и
достижимы без подъема по лестнице. Службы отнесены подальше, в отдельные
постройки.
Другим крупнейшим сооружением Лево является отель Ламбер в Париже. А в
1660-е годы Лево построил Коллеж четырех наций - учебное заведение,
предназначенное для дворянской молодежи недавно присоединенных к Франции
областей. Это произведение обозначает начало нового этапа развития
архитектуры.
В Коллеже Лево развивает принципы классицистической архитектуры в
условиях городского ансамбля. Располагая здание Коллежа на набережной Сены,
Лево раскрывает мощные, широко развернутые полукружия его фасада в сторону
реки и ансамбля Лувра таким образом, что купольная церковь, являющаяся
центром композиции Коллежа, приходится на оси Лувра. Этим достигается
закономерное пространственное единство крупных городских зданий, образующих
в совокупности один из архитектурных ансамблей центра Парижа.
Лево не просто связал друг с другом две внушительные постройки, но и
обыграл пространство между ними, занятое большей частью рекой с ее
набережными. Если барокко пользуется природными элементами в городской среде
в виде водных струй фонтанов и вообще предпочитает воду в подвижном и даже
стремительном состоянии, то между Лувром и Коллежем расстилается водная
гладь. Она играет здесь не скульптурную и не живописную роль, а роль
архитектоническую, как бы обозначая, подобно гигантскому уровню, безупречную
горизонталь в фундаменте ансамбля.
Вогнутый фасад Коллежа заставляет вспоминать об архитектуре барокко. Во
Франции такого рода решения применялись до 1660-х годов только в
строительстве внутренних, дворовых фасадов зданий, будь то особняки Ленотра
и Лево или двор Орлеанского корпуса в Блуа, где Мансар поставил изогнутую
колоннаду, которая зрительно сливается с фасадом.
Поместить вогнутый фасад в узле ответственного городского ансамбля
внушительных размеров - это значит предсказать устремления классицизма XVIII
века, когда наряду с прямоугольными планами получили развитие и
криволинейные композиции больших масштабов.
Характерно для Лево, что фасад является как бы сценической декорацией,
точнее, архитектурным экраном, призванным исправить нерегулярное
расположение самого здания, идущего наискосок, под углом к линии набережной.
Такая зрительная коррекция напоминает о приемах строителей городских отелей,
имевших, как правило, дело с неправильными участками. Разработанный в
архитектуре отелей, как на небольшом испытательном полигоне, принцип
исправления неправильностей утвердился в городской архитектуре классицизма и
применялся в таких монументальных ансамблях, как Дворцовая площадь в
Петербурге с ее аркой.
Работами Л. Лево и К. Перро начинается тот этап развития архитектуры,
когда классическая система мышления заявляет о своей общеобязательности, а
ее выразительные средства приобретают особый размах. На переходе к этому
этапу существенную роль сыграл Лево, который стремился уловить выдвигаемые
временем потребности. Тем более что его искусство достаточно многогранно -
от непринужденной зрелищности Во-ле-Виконта до торжественности Коллежа
четырех наций. Он пользовался приемами барокко, обращался к традициям
Палладио, ценил наследие французских зодчих Возрождения. Лево ни в чем не